OS SONHADORES
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A primeira vez que vi um filme na Cinémathèque Française, pensei:
"Só os franceses instalariam um cinema em um palácio."
O filme era Paixões que Alucinam de Sam Fuller.
Eram imagens tão fortes que até hipnotizavam.
Tinha 20 anos. Era fim dos anos 60 e estava em Paris estudando francês.
Mas foi aqui que recebi minha verdadeira educação.
Tornei-me membro do que na época era uma espécie de maçonaria,
a maçonaria dos cinéfilos.
Os amantes do cinema.
Era um dos insaciáveis. Daqueles que sentam grudados à tela.
Por que sentávamos tão perto?
Talvez porque quiséssemos receber as imagens primeiro,
enquanto ainda eram novas e frescas.
Antes de alcançarem as fileiras atrás de nós.
Antes de passarem de fileira a fileira, espectador a espectador,
até que, gasta, do tamanho de um selo, elas voltassem à cabine do projecionista.
Mas talvez a tela fosse realmente uma tela.
Ela nos separava do mundo.
Mas houve uma noite na primavera de 1968,
em que o mundo finalmente irrompeu-se da tela.
Fantoche de uma coalizão escusa com interesses duvidosos,
o ministro Malraux expulsou
Henri Langlois da Cinémathèque Française,
Que nos oferece conceitos independentes e justos
da cultura cinematográfica.
Por questões burocráticas, o arquiinimigo da cultura
desapropriou esse bastião da liberdade.
Resistam!
- A liberdade não é dada! - Ela é conquistada!
Os amantes do cinema...
- na França... - no mundo inteiro...
...estão com você.
E com Henri Langlois!
Henri Langlois criou a Cinemateca
porque gostava de exibir filmes em vez de deixá-los apodrecer em um porão.
Exibia filmes bons, ruins, novos e velhos.
Filmes mudos, de faroeste, de suspense.
E todos os cineastas de vanguarda vinham aprender sua arte aqui.
Aqui nasceu o cinema moderno.
O que está por trás:
A polícia!
Quando Langlois foi demitido pelo governo,
parece que todos os amantes de cinema foram às ruas em protesto.
Foi nossa própria revolução cultural.
Por favor.
Pode tirá-lo?
Grudou nos meus lábios.
Pode tirar o cigarro? Ele grudou.
Sim, sim...
É claro.
Desculpe.
- Você é Inglês? - Não, americano.
Pode apagá-lo agora.
- Como se chama? - Matthew.
Vem muito aqui. Mas não fala com ninguém. Estávamos curiosos por que está sempre só.
É que não conheço ninguém.
- Por que está acorrentada às grades? - Não estou acorrentada.
- Você é tão limpo. - Como?
Para alguém que gosta tanto de cinema.
Conhece Jacques?
Se cocô defecasse, teria o cheiro do Jacques.
Meu irmão está falando com ele. Ele estará fedendo a Jacques.
É como estar em um chiqueiro.
- Fala inglês muito bem. - Como?
- Fala inglês muito bem. - Minha mãe é inglesa.
- Lá vem Theo. Sinta o cheiro. - Vamos.
Truffaut, Godard, Chabrol, Rivette,
Renoir, Jean Rouch, Rohmer estão aqui.
Signoret, Jean Marais e quem mais?
Ah, sim. Marcel Carné.
Por que Carné está aqui?
O que faremos? Ficamos ou vamos embora?
Não sei.
Theo, este é Matthew.
- Estava certo. Ele é americano. - Olá.
Eu o vi por aí. Tem visto todos os Nicholas Rays.
Sim. Gosto muito de seus filmes.
Qual? Amarga Esperança?
Mais de Johnny Guitar e Juventude Transviada,
- Sabe o que Godard escreveu sobre ele? - Não, o quê?
"Nicholas Ray é cinema."
- Qual o seu problema? - Eu?
Venha, fique comigo!
Fascistas!
- Desgraçados! - Imbecis!
E foi assim que conheci Theo e Isabelle.
Podia escutar meu coração batendo.
Não sei se foi porque fugimos da polícia,
ou porque já havia me apaixonado pelos meus novos amigos.
Enquanto andávamos e falávamos e falávamos...
sobre política, cinema e a falta de um grupo de rock decente na França...
- Estou morrendo de fome. - Esqueci os sanduíches.
...eu não queria que a noite terminasse.
- Não trouxe nada? - Estou bem. Comam. Não se preocupem.
- Não estou com fome. - Agora já dividi. Aceite.
- É muito gentil, mas... - Aceite quando lhe oferecem.
Obrigado.
Theo, não tem algo para Matthew?
- Estou bem. - Eu lhe dei um terço do meu.
Não vim para comer seus sanduíches.
- Ele não quer. - Ele quer sim.
- É educado demais para dizer, não é? - É muito gentil.
De onde é exatamente?
San Diego.
E vocês? Nasceram em Paris?
Cheguei ao mundo na Champs Elysées, 1959.
Nas calçadas da Champs Elysées,
Sabe quais foram minhas primeiras palavras?
- Não. Quais? - "New York Herald Tribune."
Você vem a Roma comigo?
É por aqui.
Não, ali!
- Boa noite, Matthew. - Boa noite.
Querida mamãe,
desta vez tenho novidades.
Acabei de conhecer meus primeiros amigos franceses.
- Matthew? - Quem é?
- Não seja desconfiado. Sou eu. - Theo?
- Não me diga que o acordei. - Não, estou acordado faz tempo.
Não é o que parece.
Eu sempre dou esta impressão de manhã.
Desculpe. Liguei cedo porque tenho classe às nove.
- Certo. - Quer jantar conosco amanhã?
Um jantar de verdade em um bom restaurante?
Não em um restaurante. Aqui em casa.
Sim. Claro, seria ótimo.
- Sim? Por que você não... - Desligue. Já são nove horas.
Sim. Por que não tomamos um drinque antes? No Respite,
Às seis horas. Sabe onde fica?
- Boulevard Saint-Germain? - Às seis.
Terceiro andar!
Tem lugar para todos.
Theo e eu somos contagiosos.
- Muito contagiosos. - Contagiosos?
Não vale nos alcançar.
- É lindo. - Você acha?
Boa sorte.
Boa noite, mamãe.
O que está fazendo aqui?
- Viemos jantar. - Como?
Com Matthew.
- A Isabelle não disse? - Que Matthew?
Este Matthew. Nosso novo amigo.
- Matthew, esta é minha mãe. - Olá.
- É um prazer, Matthew. - Igualmente.
- É americano, não é? - Sim, sou da Califórnia.
Matthew mora em um hotel horrível. Então o convidamos para jantar.
O que há?
O que posso dizer, Isabelle? Estou cozinhando para dois
e agora há cinco de nós.
O Theo não avisou?
Não, não avisou. E nem você.
Mas que cabeça oca!
- Era para você avisá-la! - Maluco!
Danada, sem-vergonha...
Por Deus, calem-se, vocês dois.
Desculpe o comportamento de meus filhos.
Eu é que devo pedir desculpas. Por favor, não se preocupe comigo.
Que gentil. A culpa não é sua.
Deixe-me ver.
Quero que cause boa impressão ao papai.
Papai, sou eu.
Vamos jantar em casa.
E a Cinemateca?
Fechada até segunda ordem.
Papai!
Não vê que temos um convidado?
Este é Matthew.
- Senhor. - Matthew.
Matthew jantará conosco.
Meu jovem Matthew, inspiração é como um bebê.
Ela não escolhe uma hora conveniente para vir ao mundo.
Não tem consideração pelo pobre poeta.
Mas quando vem,
quando se digna a vir, daí você sabe...
Jovem. Estava falando com você, pensei que estivesse escutando.
Eu estava. Desculpe.
O que é?
Nada. Estava apenas...
Parece hipnotizado por este isqueiro. Queria saber por quê.
- E aí? - Ora. Matthew é nosso convidado.
Estou mesmo curioso. Gostaria de saber por quê.
Estava brincando com o isqueiro da Isabelle.
Quando me dei conta, pareceu indelicado e o coloquei na mesa.
Mas o coloquei em diagonal em um destes quadrados.
Veja.
Reparei que o isqueiro tem o mesmo comprimento que a diagonal.
Então coloquei ao comprido.
Pela borda externa. Veja.
Ele também se encaixa.
Mas se encaixa ali.
E se encaixa assim. E assim.
E deste jeito também.
Aposto que se dividir ao meio,
ele se encaixará em outro lugar.
Ele se encaixa em qualquer lugar. Vejam.
Está vendo?
Parece que quanto mais observamos as coisas,
esta mesa, os objetos nela, a geladeira,
esta sala, seu nariz,
o mundo...
de repente você percebe
que há uma certa harmonia cósmica
de formas e tamanhos.
Estava me perguntando por quê.
Não sei por quê.
Mas sei que é assim.
Vocês têm um amigo interessante.
Talvez mais interessante do que imaginam.
Quando se olha em volta, o que se vê?
Caos absoluto.
Mas visto de cima,
visto, como se fosse, por Deus,
de repente tudo se encaixa.
Meus filhos acreditam que manifestações, protestos e eventos...
Acreditam que essas coisas possam não apenas provocar a sociedade,
mas também transformá-la.
Como assim? Se Langlois é destituído, não devemos fazer nada?
Se imigrantes são deportados, estudantes espancados, não devemos fazer nada?
Só estou dizendo que um pouco de lucidez não faria mal.
Então estão todos errados menos você?
Na França? Itália? Alemanha? Estados Unidos?
Antes de poder mudar o mundo, deve entender que você é parte dele.
Não podem ficar observando de fora.
É você quem está de fora.
Negou-se a assinar uma petição contra a Guerra do Vietnã.
Poetas não assinam petições, eles assinam poemas.
Uma petição é um poema.
E um poema é uma petição. Mas ainda não estou gagá.
Não preciso que me lembre do meu trabalho.
Isso mesmo.
Uma petição é um poema, um poema é uma petição.
- Sim. - As palavras mais famosas que já escreveu.
Olhe para você agora.
Espero nunca ser como ele.
Vamos nos retirar, querido. Teremos um dia longo amanhã.
George.
Sim. Desculpe. O que disse?
Vamos dormir.
Tem algo a dizer às crianças, não?
Sim, é claro.
Desculpe.
Os cheques estão sobre a lareira.
Só descontem quando precisarem, está bem?
Boa noite, todos.
Boa noite, papai. Faça uma boa viagem.
Boa noite, querida.
- Boa noite para você, Matthew. - Foi um prazer conhecê-lo.
- Muito obrigado pelo jantar.
O prazer foi meu.
Por que Mathew não passa a noite? Não gosto do som de "Hotel Malebranche".
Boa noite.
Por que não nos fascinou com suas especulações filosóficas antes?
Não sabia que estava sendo filosófico.
- Papai ficou impressionado. - Papai é um idiota.
Acho que têm sorte. Quem dera meus pais fossem bacanas assim.
Os pais dos outros são sempre melhores que os nossos.
Mas nossos avós são sempre mais bacanas que os dos outros.
É verdade. É uma grande verdade.
Nunca havia pensado, mas é verdade.
Matthew, você é doce.
Isto é o dobro do comprimento do...
Vou dormir.
Vai ficar?
- Você está bem? - Sim, estou bem.
Boa noite, Matthew.
Todo mundo tem um pai.
Mas o fato de Deus não existir, não significa que possa assumir seu lugar.
- Está ótimo. - Boa noite.
- Até amanhã.
Até. Obrigado...
Obrigado.
Bom dia.
O que foi isso?
Estava tirando o sono dos seus olhos.
O Theo me deixa fazer todo dia.
É algo estranho de se querer fazer.
Não gostou?
- Era para eu gostar? - Naturalmente.
Levante.
- O que está esperando? - Isabelle, não estou vestido.
O que está fazendo?
Estou memorizando este quarto.
No futuro, em minha memória,
viverei muito neste quarto.
Rainha Cristina, Garbo dizendo adeus ao quarto onde passou a noite com Gilbert.
Bravo.
Temos uma ala só para nós. O banheiro fica no fim do corredor.
Se não vier em um minuto, voltaremos para pegá-lo.
Entre.
Bom dia.
Vai à igreja?
Quer usar minha escova de dentes?
- Tem certeza? - Usarei o dedo.
- Dormiu bem? - Sim.
Quero dizer, dormi bem.
Matthew, você tem lábios lindos.
Posso tocá-los?
Quer tocar meus lábios?
São tão rosados,
maduros
e suculentos.
Tão melancólicos.
Brutais.
- Vamos ver como fica de batom. - Devo ir.
- Daria uma moça tão linda. - Ignore-a, Matthew.
- Ela suga o ar à sua volta. - Eu tenho mesmo de voltar ao hotel.
Não. Por quê? Íamos convidá-lo para ficar.
- Mesmo? - Claro.
Nossos pais ficarão em Trouville durante um mês.
Talvez queira se mudar para cá.
- Sério? - Claro.
Mas acabaram de me conhecer. Mal me conhecem.
Assim vamos conhecê-lo. Não tem de ficar no hotel, tem?
Vamos trazer suas coisas na minha lambreta.
Vamos.
E quanto a você?
A idéia foi minha.
Está me assustando.
Puxa.
Vou dar uma olhada na Cinemateca, só por acaso.
- Não demore. - Não se preocupe. Tenho pouca coisa.
Conosco não irá precisar de muito.
Não esqueça a escova de dentes.
Querida mamãe, deve estar surpresa por lhe escrever de novo tão em seguida,
mas acabei de mudar para o apartamento de um escritor francês famoso.
Seus filhos são da minha idade e temos os mesmos interesses.
Sei que ficará feliz em saber que estou me envolvendo com as pessoas certas.
Espero que papai não continue zangado comigo...
Escute isto, Matthew.
"A diferença entre Keaton e Chaplin é a mesma que entre prosa e poesia,
o aristocrata e o vagabundo, a excentricidade e o misticismo,
entre homem como máquina e homem como anjo."
Não é ruim, é?
É bom. Só que para mim não há comparação.
Por quê? Porque Chaplin é incomparável?
Não. Porque Keaton é incomparável.
Keaton? Acha que Keaton é melhor que Chaplin?
- Sem dúvida. - Não fala a sério.
- Claro que sim. - Está doido.
Ora. Não vai negar que Keaton seja mais engraçado que Chaplin.
- Claro que vou. - Não acha Keaton mais engraçado?
Ninguém é mais engraçado que Chaplin.
Keaton é. Até quando não faz nada.
E parece com Godard. Keaton é um cineasta de verdade.
Chaplin só liga para sua atuação, seu ego.
- Bobagem. - Não é.
É sim. Às vezes penso que vocês americanos não entendem a própria cultura.
- Não é à toa que não entendem Jerry Lewis. - Nem me fale de Jerry Lewis.
Escute. Chaplin sabia como fazer uma bela tomada quando queria.
Melhor que Keaton. Melhor que qualquer um.
Lembra da última cena de Luzes da Cidade?
Ele olha para a vendedora de flores, ela olha para ele.
Não esqueça que era cega, que o está vendo pela primeira vez.
É como se, através de seus olhos, nós também o vemos pela primeira vez.
Charlie Chaplin, Charlot, o homem mais famoso do mundo,
é como se nunca o tivéssemos visto antes.
Isa, se tocar esse disco de novo, vou parti-lo em dois.
Mas você gosta de Janis Joplin.
Pare.
Eu disse para parar, Isabelle.
Pare!
- Matthew, diga, que filme? - Como?
Diga o nome do filme em que alguém sapateia até enlouquecer outra pessoa.
- Eu sei qual é. - Se errar, terá castigo. Depressa.
O Picolino,
Fred Astaire dança em cima do quarto de Ginger Rogers.
Ela fica furiosa porque ele a acorda.
Estou certo.
Ele é bom.
Está pensando o mesmo que eu?
O quê?
Bande à part,
Isso mesmo.
Por que estão me olhando desse jeito?
Bem,
meu pequeno Matthew, faz tempo que Theo e eu queremos fazer uma coisa.
Estávamos esperando pela pessoa certa.
- Acho que é você. - Fazer o quê?
- Bater o recorde de Bande à part, - Que recorde?
Já viu Bande à part?
- Lembra da cena no Louvre? - Refresque minha memória.
Bater o recorde de nove minutos e 45 segundos.
- É claro. - Vamos ultrapassar essa marca.
- O quê? - Qual o problema?
- Não é nada. - Não está com medo, está?
- Não. Não estou. - Então?
É fácil para vocês. Sou americano, um estrangeiro.
- E daí? - Se for pego, serei deportado.
- Não se preocupe. Não seremos pegos. - Não sabe disso.
Eles não foram pegos em Bande à part, Nem nós seremos.
- É um filme. - Pegue o cronômetro do papai.
- É uma ótima idéia... - Matthew, isto é um teste.
Vai passar ou vai fracassar?
Tome cuidado.
Muita coisa depende da sua resposta.
Nove minutos e 28 segundos. Batemos o recorde por 17 segundos.
Matthew. Meu pequeno Matthew.
Você foi maravilhoso.
Nós o aceitamos. Um de nós.
Um de nós. Nós a aceitamos, nós a aceitamos.
Nós o aceitamos. Um de nós.
Um de nós.
Nós o aceitamos. Um de nós.
É mamãe.
Estou molhada demais para atender.
Isa não sabe como lidar com pais.
- Como assim? - Não basta ignorá-los.
Eles deveriam ser presos e julgados.
Obrigados a confessar seus crimes.
Devem ser enviados ao campo para autocrítica e reeducação.
- Eles já estão no campo. - Eles estão na praia.
É diferente.
Que pena.
Meus pais nunca vão a lugar nenhum.
Pelo menos ficam com a casa só para vocês.
Aonde vai?
- Tenho de tirar estas roupas. - Seu quarto estará frio. Venha ao meu.
Pode usar isto.
Obrigado.
Vou pegar uma Coca-Cola.
- Quer uma? - Por favor.
- Pode abrir? Estou com as mãos ocupadas. - Só um momento.
Por que não abriu a porta?
Estava me vestindo.
Que filme?
Em que filme as coristas dançam assim
e a cantora está de casaco de pele?
- Eu já vi esse filme? - Vimos juntos.
Sério? Dê uma pista.
- Claro que não. - Vamos. O nome do diretor.
- Quantas palavras no título? - Eu disse não.
A primeira letra da primeira palavra.
Deus. Você é patético.
Ele não é patético? Não o acha patético?
- Matthew, aposto que você sabe. - Não ouse ajudá-lo.
A esfinge deu uma dica a Édipo?
Dane-se.
Desiste?
A Vênus Loira,
Droga.
Marlene Dietrich. 1932.
Eu sabia.
- Castigo. - Se insiste.
Eu o desafio a fazer agora,
na nossa frente, o que o vi fazer na frente dela.
De quem?
- Não sei do que está falando. - Sabe sim, querido.
Castigo.
Você é uma safada. Uma safada e uma sádica.
Vai pagar a prenda ou não?
Muito bem.
Quero que faça do mesmo jeito que quando pensou que ninguém olhava.
Vamos tomar um drinque. Eu o vejo lá embaixo.
Por que não admite que ficou excitado? Vamos, pode dizer.
- Como? - Não ficou nem um pouco excitado?
- O que quer que eu diga? - Nada. Eu lhe fiz uma pergunta.
- Sabe quem está parecendo. - Quem?
- Isabelle. - Por que não? Ela é minha irmã gêmea.
- Vocês são gêmeos? - Sim. Ela seria eu se fosse um homem.
- Bobagem. Vocês não são idênticos. - Nós somos. Somos siameses.
Unidos aqui.
Você é estranho, Theo.
Há meia hora parecia que queria enforcá-la.
Eu queria.
- Não entendo você. - Tem irmãos?
- Tenho duas irmãs mais velhas. - Nunca quis estrangulá-las?
Claro que sim, mas nunca me masturbei na frente delas e nunca...
Elas nunca me forçaram a fazer nada que eu não quisesse.
Pensa que Isabelle me forçou?
No fundo eu sabia que as coisas não poderiam continuar como antes.
As coisas haviam se complicado.
Mas, pelo menos por um tempo, parecia haver uma trégua entre Theo e Isabelle.
E então uma noite...
Que filme?
Diga o filme onde uma cruz marca o lugar de um assassinato. Ou castigo.
- Você também, Matthew. - Eu?
O que eu fiz?
Diga o filme ou pague a prenda.
- Acabou o tempo. - Nem me deu oportunidade.
- O filme? - Scarface, Howard Hawks.
1932.
E o castigo?
Como sabe, Isabelle, não sou sádico.
Gosto de ver todos felizes. Ninguém excluído.
Então
eu gostaria que você
e Matthew
fizessem amor na minha frente.
Mas não aqui. Não quero dormir no sêmen de outro.
- Sem ofensa, Matthew. - Onde?
No quarto de hóspedes. Na frente do Delacroix.
Talvez uma reprodução inspire outra.
- Não farei. - Não fará?
- Você não faria. - Matthew não é meu tipo.
Tenho de ir ao banheiro.
Que bobagem.
Saia daí.
Muito bem.
- Veja... - Tarde demais.
Está me machucando. Não sou violento. Sou contra a violência.
- Não vou resistir. Veja. - Cale-se.
Sabe, Matthew, não está sendo muito galante.
A idéia de fazer amor comigo é tão repugnante?
Eu os vi. Eu os vi na cama juntos.
Nosso hóspede vem nos espiando.
Não foi muito cordial, Matthew.
Especialmente quando temos sido tão hospitaleiros.
Não estou resistindo.
Que doçura, Matthew, manter minha foto próxima a seu coração.
Eu não...
Vamos. Acorde.
Isabelle?
Não. Sou Theo.
Onde está Isabelle?
Você tem de me ajudar.
Desculpe.
Essa foi a melhor.
E ontem?
No escritório do papai.
Achou que aquela foi melhor?
Por favor.
- O quê? - Continue dentro.
Matthew.
Meu amor.
Meu primeiro amor.
Meu grande amor.
Meu grande amante.
Meu Valentino.
My funny Valentino
Pensei que tivesse muitos amantes.
Quando a vi na Cinemateca, você e Theo,
parecia tão bacana.
Tão sofisticada.
Como uma atriz de cinema.
Eu era.
Eu estava atuando, Matthew.
Como você e...
Como você e Theo se uniram dessa maneira?
Theo e eu?
Foi amor à primeira vista.
Mas ele nunca esteve dentro de você?
Ele está sempre dentro de mim.
O que você faria...
O que faria se seus pais descobrissem?
- Eles nunca devem saber. - Eu sei, mas...
e se descobrissem?
Não deve acontecer nunca.
Eu entendo, mas digamos que aconteça.
O que você...
O que você faria?
Eu me mataria.
- Aonde vai? - À cozinha. Tenho de comer algo.
Boa sorte.
- Quer mel? - Não, obrigado.
- É gostoso. - Não.
- É bom mesmo. Experimente. - Não.
- Só um pouco. É muito... - Não. Obrigado.
Quero que saiba que estou agradecido.
Agradecido?
Lembra o que me disse no café sobre você e Isabelle?
Você estava certo.
Para mim vocês são duas metades da mesma pessoa.
Agora fizeram eu me sentir como se fosse parte de vocês.
De vocês dois.
Vamos esclarecer uma coisa.
Você é um cara bacana e gosto de você,
mas não,
não é para ser nós três sempre.
Eu lhe disse outra coisa, lembra-se?
Que Isa e eu somos gêmeos siameses.
Eu não estava brincando.
O que é isto?
Isto, meu querido irmão, é fondue de queijo
acompanhado de compota de brócolis e ameixas.
- E isto? - É ratatouille.
- E espera que eu coma essa lavagem? - Esperou que eu a cozinhasse.
- Prefiro morrer de fome. - Você irá. Não tem mais nada em casa.
Posso servi-lo?
Fondue ou ratatouille?
Qual é qual?
Este é o fondue e esta é a ratatouille.
Não. Este é o fondue e esta é a ratatouille.
A ratatouille.
Ratatouille.
Já chega.
Faça de conta que está em um país exótico e este é o prato típico.
Parece que está vomitando ao contrário.
É horrível, não é?
Desculpe. Sei que tentou.
Obrigada. Fico feliz que alguém aprecie meus esforços.
- Não tem mais nada? - Nada que você comeria.
E descontamos todos os cheques.
- O que faremos agora? - Vou ligar para o papai.
Não dá linha.
O que é isto?
Almoço.
Um filé mignon?
E que tal um bife de alcatra?
Pare. É nojento.
Veja.
Que tal uma banana?
Uma banana para nós três?
Estou faminta.
Deixe-me ver.
- Por quê? - Deixe-me ver.
- O que está fazendo? - Observe.
Matthew, você é sempre surpreendente.
- Tudo bem? - Tudo bem.
- Por que não apareceu? - Não deu. Desculpe.
O que há? Não o vimos mais.
- Não podemos contar com você. - Não chateie.
Não está mais conosco.
Estou, mas é complicado.
Por quê?
Porque sim. Não amole. Não posso explicar agora.
Babaca.
Espere por mim.
Um suvenir do Nepal.
Obrigado, que gentileza.
Ligue para mim.
Certo. Com prazer.
Até mais.
Pouco saíamos do apartamento. Não ligávamos se era dia ou noite.
Como se levados pela correnteza, deixando o mundo para trás.
- Forte demais? - Foi muito bom.
- De novo? - Não.
Clapton é Deus, Matthew.
Não acredito em Deus, mas se acreditasse, ele seria um guitarrista negro e canhoto.
Não se trata de Chaplin e Keaton. Mas de Clapton e Hendrix.
Clapton reinventou a guitarra elétrica.
- Clapton reinventou a guitarra. - Acredite.
Clapton liga a guitarra elétrica e toca como se fosse acústica.
Hendrix liga a guitarra elétrica e toca com os dentes.
Quem você pensa que os soldados no Vietnã estão escutando?
Clapton? Não.
Estão escutando Hendrix. O cara que diz a verdade.
- Está tudo uma bagunça. - Está falando dos soldados no Vietnã?
- O que estão fazendo no Vietnã? - Estão em guerra.
- O que estão fazendo? - Lutando.
Estão matando camponeses.
Também estão morrendo.
Matam crianças, queimam suas plantações.
E eles querem estar lá, querem morrer e matar pessoas?
- Não deveria estar no Vietnã? - Não acredito em violência.
Não deveria estar no Vietnã agora?
Tenho sorte. Estou na universidade.
Meus amigos que não estão na universidade são "sacrificáveis". Tenho muita sorte.
Eles querem fazer guerra.
Pensa que pode dizer ao governo que é contra violência e contra a guerra?
Talvez na França. Nos Estados Unidos, você tem de ir.
Se não for, você é preso.
- Como pode julgar? - Prefiro ser preso.
- Em vez de matar gente, prefiro a cadeia. - Você não entende.
Eu li em Cahiers du cinéma,
Um cineasta é um espreitador.
Um voyeur.
Como se a câmera fosse
o buraco da fechadura do quarto dos pais.
Você os espia, fica enojado,
sente-se culpado,
mas não consegue desviar o olhar.
Os filmes, então, são crimes e os diretores criminosos.
Deveria ser ilegal.
- Lá se foi minha chance de ser cineasta. - Por quê?
Meus pais sempre deixaram a porta do quarto aberta.
Deve dirigir teatro e não cinema.
Talvez.
Meus pais só transaram uma vez na vida.
É por isso que somos gêmeos. Não quiseram fazer duas vezes.
Não fique alarmado, Matthew.
São boas novas.
Só acontece uma vez por mês.
- Eu te amo, Isabelle. - Eu também te amo, Matthew.
É, mas eu te amo de verdade.
Eu também te amo de verdade. Nós dois, não é, Theo?
Não queria que dissesse isso.
O que quer que digamos?
Queria que dissesse que me ama.
- Acabamos de dizer. - Não, disse que me ama também.
Não quero que diga que me ama também. Quero que diga que me ama.
Nós te amamos.
Assim também não. Você tem de dizer primeiro.
Não podemos. Você já disse primeiro.
E por quê? Por que sou sempre o primeiro a dizer?
Pobre Matthew.
Nós te amamos muito.
Não quero ser muito amado. Quero ser amado.
Alguém disse uma vez: "não há tal coisa como amor. Há apenas provas de amor".
Está disposto a nos dar uma prova do seu amor?
Quer uma prova do meu amor?
Saia da banheira.
Creme de barbear...
- Lâmina... - Obrigada.
- O que está fazendo? - O que acha?
- Não fala a sério? - Sim, falo.
Não se preocupe. Já fiz essa operação antes.
- Relaxe. Ele cresce de novo. - Estão loucos.
- Qual o problema? - Isto é sua prova de amor?
Transformar-me em algo grotesco? "Um de nós."
É só um jogo.
Um jogo, Isabelle? Pense bem.
É algo que vocês fazem um ao outro?
Quer raspar meu pêlo púbico? Quer que seja um menino?
Um Theo criança para você brincar e tocar no meu pipi?
- Eu mostro o meu, você mostra o seu. - Acalme-se. Já entendemos.
Pense a respeito. Pense.
Dormem na mesma cama juntos. Todas as noites.
Tomam banho juntos, vão ao banheiro juntos.
Fazem esses joguinhos.
Queria que se vissem de fora.
Por que é tão cruel?
- Porque eu te amo. - Que jeito estranho de mostrar.
Não. Eu te amo de verdade. Vocês dois.
E os admiro.
Eu os observo, eu os escuto e penso:
"Vocês não vão crescer nunca." Não crescerão deste jeito.
Não enquanto continuarem agarrados um ao outro desta maneira.
- Isabelle, já teve um encontro? - Um encontro?
- Um encontro. - De que tipo?
- Já saiu com um rapaz? - Já saí com Theo.
O Theo não.
Já saiu com um rapaz da escola?
Nunca fui a um baile de formatura, se é o que quer dizer. Não temos isso na França.
Mas há encontros na França, Isabelle.
Vamos. Já saiu com um rapaz?
Por que fica perguntando? Sabe que não.
- Você gostaria? - É um convite?
É um convite. Gostaria de sair comigo? Só nós dois.
Não olhe para o Theo.
Isabelle, não precisa da permissão dele.
Não. Na frente não. Temos de sentar atrás.
A frente é para pessoas sem namorados.
Estamos... Desculpe.
Em um encontro, sempre se senta nos fundos. Assim podemos namorar.
Senhoras e senhores,
o filme a que assistirão é uma história de música.
Faço o papel de Tom Miller, um empresário,
um pequeno empresário teatral que...
Bem, vocês verão.
Este filme foi feito com a grandeza do cinemascope, e...
Perdoem-me.
Lamento não poder ficar, mas tenho de pegar o trem.
Boa sorte, Georgie.
Não pode tolerar me ouvir cantar de novo?
Sabe que não é isso.
Quando olhei para a TV, lembrei da batalha da Cinemateca.
Só que desta vez os manifestantes não eram amantes de cinema.
Nem tampouco estudantes.
Foi difícil entender o que estava acontecendo. Lojas fecharam as portas,
fábricas entraram em greve. E começou a se espalhar por toda Paris.
Estamos dispostos a considerar
as exigências legítimas.
Theo e eu nunca assistimos à televisão. Somos puristas.
Puros e duros.
- Vamos. - Sim, mas...
Nossa.
- Qual o problema? - Não são minhas.
- Não. Seu quarto. - Não.
Não sei há quanto tempo estou aqui, mas nunca vi seu quarto.
- Tem um quarto seu, não tem? - É claro que tenho.
- Pensa que vivo no chiqueiro do Theo? - Por que nunca vamos lá?
Não. Ninguém vai transar na minha cama.
Por favor.
É seu quarto. É parte de você. Quero vê-lo. Só hoje.
Descobri uma parte de Isabelle que nunca vira antes.
Um lado secreto que não queria que eu visse.
De repente pensei nos quartos de minhas irmãs em San Diego.
Pensei em nossa casa e nas dos vizinhos, todas iguais com suas gramas verdes,
seus esguichos e suas peruas estacionadas do lado de fora da garagem.
Que escultura?
Sempre quis fazer amor com a Vênus de Milo.
Não posso impedi-lo. Não tenho braços.
Não posso impedi-lo.
Qual o problema?
Não.
Não escute.
Não chore.
Por favor, deixe-me sozinha. Deixe-me. Por favor.
Por favor.
- Vá embora! - Isabelle.
Theo, abra!
Vai se machucar. Está tudo bem.
- Quem é você? - O quê? Do que está falando?
- O que está fazendo em meu quarto? - Como assim...
Saia!
Uma revolução não é um jantar de gala.
Não pode ser criada como um livro, um desenho ou uma tapeçaria.
Não pode ser desvelada com tal elegância, tranqüilidade e delicadeza
ou doçura, amabilidade, cortesia,
moderação ou generosidade.
A revolução é um motim,
um ato violento
pelo qual uma classe derruba a outra.
Château Lafite, 1955...
Château Chasse-Spleen, 1959...
Grand vin, 1937. Feliz aniversário, papai.
De novo?
- Escute, Matthew. - Sim?
É um grande amante de cinema, não é?
Então por que não vê Mao como um grande diretor,
fazendo um filme com um elenco de milhões?
Milhões de soldados da Guarda Vermelha marchando juntos em direção ao futuro
com o Livro Vermelho nas mãos.
Livros, não armas.
Cultura, não violência.
Não pode ver que lindo filme épico daria?
Talvez, mas é fácil dizer "livros, não armas".
Mas não é verdade. Não são livros, mas um livro.
Um livro. Apenas um livro.
- Cale-se. Até parece meu pai. - Não. Escute.
Na Guarda Vermelha que admira,
todos carregam o mesmo livro,
todos cantam as mesmas músicas, todos repetem os mesmos slogans.
Então neste enorme filme épico,
todos são figurantes.
Isso me assusta, me dá arrepios.
Lamento dizer, mas para mim há uma contradição evidente.
Por quê?
Porque se acreditasse mesmo no que diz, você estaria lá.
Onde?
- Lá fora, nas ruas. - Não sei o que quer dizer.
Sabe sim. Algo está acontecendo lá fora. Algo que pode ser muito importante.
Parece que algo pode vir a mudar. Até eu sinto isso.
Mas você não está lá fora. Está aqui comigo,
bebendo vinhos caros, falando sobre cinema,
discutindo maoísmo. Por quê?
- Já chega. - Por quê?
- Já basta. - Pergunte-se por quê.
Não acho que acredite. Você compra o abajur,
pendura os cartazes, mas...
- Não acho que você... - Você fala demais.
Theo, me escute.
Acho que você prefere...
Acho que prefere quando...
quando a palavra "juntos" significa dois e não milhões.
Rapazes.
Ou três.
- Junte-se a nós. - Não, obrigada, meu querido.
Está cheirando a um bordel.
Muito obrigado.
Tenho uma surpresa. Na sala.
Vou entrar direto.
- É lindo. - Venha. Entre.
Fazíamos isto quando éramos crianças.
Mais vinho?
Obrigada.
Deus. Que hálito ruim.
- Desculpe. - Está bêbado.
Sim, estou bêbado.
E você é linda.
E amanhã de manhã estarei sóbrio,
e você continuará linda.
Vá dormir, Matthew.
Já é hora de dormir?
Idiota.
Mal consegue manter os olhos abertos.
Boa noite.
Acorde.
O que foi?
Quero que me escute.
- Por quê? - Porque...
Eu te amo. Sabia disso?
Eu também te amo.
Você também me ama? Que engraçado.
Está me escutando?
É para sempre, certo?
O que é para sempre?
Nós dois.
- Certo? - Sim.
Por que Matthew disse aquilo?
O que Matthew disse?
Que éramos monstros, grotescos.
Só quero que diga que será para sempre.
É para sempre.
Você não entende.
Conversaremos de manhã.
Eu prometo.
- Bom. Devemos partir agora, querido. - Agora?
Você quer jantar com eles?
Vamos sair de fininho.
O que está acontecendo?
- A rua invadiu o quarto! - Como?
- Que cheiro é esse? - É gás lacrimogêneo.
Para as ruas!
Vá!
Vamos!
Para as ruas!
Isto é só o começo, a luta continua!
Theo, está errado.
- É maravilhoso, Matthew. - Isto é violência.
- Não é violência. Venha comigo. - Isto é fascismo engarrafado.
Não sou fascista! A polícia é fascista!
- É. E a polícia agride as pessoas. - Cale-se!
Você não entende. Deixe-me!
Escute só um segundo. Isto é o que eles fazem. Nós não agimos assim.
Nós usamos isto. E fazemos isto. E isto.
Pare!
Isabelle!
Isa...
Ressincronização: N A N Ã O
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