Desde que vi o vídeo, o que adorei neles
foi o facto de terem motivação.
Eu sabia que eram artistas, que eram dedicados.
Eles tinham um objetivo incrível. E estavam a torná-lo realidade.
Enfrentámos o avô do entretenimento visual.
Isto é muito inovador.
Nunca se fez nada do género.
Iwájú passa-se em Lagos, na Nigéria.
Como lugar, Lagos tem uma certa audácia.
Olha para ti a sorrir. Tu sabes! Tu sabes que é caro!
Tem uma forma que a faz querer ser o que deseja.
Quero que vejam o bom, o mau e o feio. Todas as peculiaridades.
Puff puff!
Tentámos ser autênticos em todos os aspetos.
Sempre vivi em Lagos.
O tecido índigo é especial para a Nigéria.
As vozes que vão ouvir são locais.
Ela sou eu, em formato animado.
Não somos nós a inventar um mundo.
Somos nós a fazer o melhor para retratar um mundo muito real.
Ver a história a ganhar vida...
Nós os três tínhamos um sonho em que acreditávamos
e trabalhámos bastante.
Há aquele peso da responsabilidade.
E se eu falhar?
Enquanto homem africano, desenhar ou fazer arte não é nada.
É a mentalidade nigeriana.
Mas acho que é importante dar um salto de fé.
Nós é que mandamos aqui.
Não. Já não queres trabalhar mais comigo, Ziki? Ama-me, vá lá!
- Começo a ver a dimensão que terá. - Prontos para África?
Sim!
IWÁJÚ: UM NOVO DIA
Na verdade, Iwájú é baseado numa história que aconteceu a uma amiga minha.
Um dia, ela vinha de carro do aeroporto
e, do nada, homens armados tentaram bloquear-lhe o carro e ela fez algo louco.
Saltou para a água e nadou até estar a salvo.
Então, eu sempre soube que queria revisitar essa história a dada altura.
Argumentista/Realizador, Cofundador da Kugali
Mas "a dada altura" foi mais cedo do que imaginei,
e de uma forma completamente inesperada.
ESTADOS UNIDOS
Eu falo muito sobre a crença da Walt Disney
de que devíamos evoluir sempre como storytellers. Penso muito nisso.
Cartoonista
Lembro-me da reunião com o Bob Iger quando aceitei este papel...
Diretora Criativa
... e a sua bênção para ser audaz.
Defini logo um objetivo:
não queria só contar as histórias do mundo.
Queria que fossem contadas pelas pessoas do mundo.
E estava mesmo empolgada para falar com artistas internacionais
e fazer parcerias que nunca fizéramos.
EDIFÍCIO ROY E. DISNEY
Eu e a Jenn tivemos uma reunião e falávamos sobre o estúdio
e a sua visão para o mesmo.
E começou a falar de um exemplo que quando leu um artigo...
Presidente da Walt Disney Animation Studios
... sobre uma empresa de banda desenhada em África.
Uma manhã, estava deitada na cama
e, todas as manhãs, leio as notícias
de vários jornais no telemóvel.
Estava a ler a BBC e a manchete era:
"Empresa de banda desenhada pan-africana quer dar à Disney uma..." Vocês sabem.
E eu: "Isto parece divertido."
Acho que, neste momento, há uma espécie de revolução cultural.
As pessoas anseiam por conteúdos de outras fontes.
Eles têm uma oportunidade...
Era um vídeo
e dava para ver o amor daqueles tipos pela banda desenhada,
o seu amor pelo reconhecimento de vários artistas em África,
nos vários países, e os seus vários tipos de histórias
e como queriam certificar-se de que o mundo via essas histórias.
A maioria das coisas que encontramos sobre África
é contada por quem não é africano
e era importante para nós que os africanos contassem as suas histórias.
Isto é incrível. É o que fazemos. Tem tudo que ver com storytelling.
A Jenn Lee irrompeu pela sala de produção do Frozen II: O Reino do Gelo...
Argumentista
... e disse: "Eu estava a ou... Li uma entrevista de...
Conhecem a empresa Kugali?",
e não parava de falar. E eu:
"Mais devagar. Que conversa é essa?"
E ela: "Li uma entrevista de uma empresa, e um tipo disse..."
Vamos dar cabo da Disney em África. Eu sei que isso vai acontecer.
Não o disse como piada. Disse-o sinceramente.
E intrigou-me tanto. E ela disse: "O que achas?"
E respondi: "Bem, acho que lhe devemos ligar."
NIGÉRIA
Lagos, Nigéria
- Já foi... - Começou comigo e com o Tolu,
que já nos conhecíamos desde a primária.
Éramos daqueles miúdos que estavam sempre rodeados de anime,
videojogos, super-heróis, banda desenhada...
Consultor Cultural, Cofundador da Kugali
... mas éramos da Nigéria. Somos nigerianos.
Só vemos conteúdos americanos e japoneses.
E o conteúdo nigeriano?
Houve uma Comic Con em Lagos, aqui no Freedom Park,
e quando vim para cá, vi um pequeno grupo de criadores de banda desenhada
que foram inspirados pela nossa cultura, mitologia e folclore,
e fez-se luz. Foi tipo: "Está bem!
Isto é novo, original e eis uma oportunidade."
Bem-vindos ao Kugali Spotlight
onde analisaremos os nossos criadores favoritos de África e fora dela.
Começámos com um podcast,
e era só eu e o Ziki.
Adicionámos um blogue, um canal do YouTube.
Eu vivo em Lagos, ele já não. Agora, ele passa mais tempo no Reino Unido.
Hoje tenho comigo Gbenle Maverick e Hafeez Oluwa, os cocriadores de Orò...
E aí tornou-se óbvio
que era necessária uma empresa que pudesse criar uma plataforma
para partilhar as histórias de artistas e storytellers talentosos.
Por isso, decidimos mudar para editora
onde podíamos reunir algumas das pessoas que descobrimos
e juntar o trabalho delas com o nosso.
A qualidade do trabalho era excecional.
É um trabalho de grande qualidade, seja qual for o padrão.
Não ligo muito a banda desenhada.
Li as populares, mas eu tinha visões muito arrojadas...
Cofundador da Kugali
... havia coisas que queria fazer.
Quanto ao Tolu e ao Ziki como equipa,
funcionou muito bem para mim porque temos personalidades diferentes
e vimos de áreas muito diferentes.
A partir daí,
o resto é história.
LONDRES REINO UNIDO
Quando eu e o Hamid nos conhecemos, estávamos a viver em Londres.
Ele é do Uganda.
Eu vivia com o Ziki, por isso, era uma casinha dos cofundadores.
Ali mesmo.
Naquele edifício, mas é naquela janela ali ao fundo.
Acho que estávamos na sala.
Um executivo da Disney Animation contactou-nos.
Imaginem uns jovens criativos ali sentados, certo?
Desafiámos o avô do entretenimento visual.
Desafiámo-los e dissemos que vamos dar cabo deles.
E alguém nos contacta da Disney e diz: "Olá. Querem conversar?"
Em primeiro lugar, não acreditámos.
Dissemos: "Não podem ser eles."
Estava muito cético, não sabíamos se era ou não válido.
Depois disso dissemos: "Vamos falar com eles. Vamos ver aonde isto vai dar."
Dissemos que talvez fizéssemos uma antologia de curtas
de algumas bandas desenhadas e que as iríamos transformar em animação.
Essa era mais ou menos a nossa ideia.
E, claro, eles disseram: "E se fizéssemos antes isto?"
Iwájú é uma história futurística passada em Lagos, na Nigéria
sobre uma jovem rapariga da ilha,
que é a parte mais rica e mais abastada de Lagos,
que se torna amiga de um jovem do continente,
que é a parte mais pobre e subdesenvolvida da cidade.
Mas as coisas complicam-se
quando um criminoso que rapta crianças decide fazer dela o seu próximo alvo.
O Ziki falou logo sobre como ele queria que cada episódio
se focasse numa personagem diferente.
Olabode, porque aceitaste o dinheiro?
Porquê?
Eu adorei.
Sou eu, Omotola Abike Martins.
A Tola é uma jovem ambiciosa
que recusa aceitar o mundo como é e, em vez disso,
quer vê-lo como deveria ser.
E acaba por inspirar as pessoas em seu redor.
Vamos ver se funcionou.
O Tunde é o pai da Tola.
É um rico executivo na área da tecnologia.
O arco dele na história é uma viagem de lembrança das suas origens.
Meu povo. Estou aqui para vos apoiar, sim?
O Bode cresceu em circunstâncias relativamente podres
e, por isso, desenvolveu uma espécie de complexo de Robin dos Bosques,
mas isso é, de certa forma, falso, porque ele só tira aos ricos
e pronto.
Kole!
Senhora.
O Kole é o melhor amigo da Tola
e também nasceu em circunstâncias relativamente pobres
onde se ganha tão pouco dinheiro
que cada vez se fica mais pobre.
E acaba por ficar encurralado num canto.
Pareceu-me uma série poderosa.
Uma série de formato longo. São episódios de 20 minutos.
Nunca fizemos nada assim.
Enquanto estúdio, a Disney Animation fez longas-metragens,
curtas-metragens,
mas nunca fizemos séries.
Todos sentimos que seria algo realmente novo,
para fazer em conjunto.
A Disney Animation nunca se juntou com uma empresa exterior
nos seus 100 anos de cinema, por isso, isto é inédito.
Para a Kugali, uma produção completa desta escala
estava, sinceramente, acima dos limites do que fazemos normalmente.
E será que a nossa criatividade vai ser absorvida por este colosso?
Mas acho que é importante dar esse salto de fé.
O próprio Walt Disney acreditava em correr riscos, na inovação contínua
e, por isso, acho que nem por um segundo
dissemos que não correríamos o risco ou que não devíamos.
Chamei secretamente a este projeto...
Argumentista
... "as suicidas virgens".
Porque é isso que é! Porque é a primeira vez para todos.
Todos são líderes pela primeira vez...
Produtora
... e todos querem dar o seu melhor.
Todos se apoiam mutuamente para desenvolver.
Tu e tu foram contratados por um motivo.
Todos sabemos o que fazer.
Mas como reunimos tudo?
Ou isto vai correr muito bem
ou vai correr muito mal. Vou já dizer isso, certo?
Vamos ver o que acontece!
Ele vai gostar disto tudo, certo?
Londres, Reino Unido
Uma das coisas que sempre quis fazer,
particularmente ao viver aqui no Reino Unido,
é tentar dar às pessoas uma compreensão mais exata
do que é a vida no meu país.
Iwájú é uma carta de amor a Lagos, mas há um pouco de síndrome do impostor.
É a minha primeira vez como argumentista, como realizador.
E se não fizer um bom trabalho? E se falhar?
O meu pai era um empreendedor.
Abriu um banco na Nigéria nos anos 90.
E muitos dos seus feitos
sempre receberam muitos elogios e críticas.
Em muitos aspetos, ele sempre foi o meu herói.
Sempre foi a pessoa com quem eu mais queria ser parecido.
Nem sempre foi fácil.
Houve muito conflito emocional.
Gostas de viver nesta casa,
comer esta comida
e vestir boas roupas?
Omotola Martins, estou a falar contigo.
Ótimo.
Porque a mediocridade não é uma opção.
A filosofia do meu pai está muito presente no Tunde,
que é conseguirmos ser independentes
e sustentar-nos. Isso é o mais importante.
E o preço disso é trabalhar muito e estar muito focado.
Quando isso nos é ensinado constantemente,
e somos crianças a tentar brincar,
e nos dizem: "Não. Disciplina. Firmeza."
Há quase como uma espécie de componente militarista.
As tentativas constantes do meu pai em me impor um valor da disciplina
foi o que me permitiu ter sucesso nas artes marciais.
Identifiquei-me bastante pois já era uma filosofia
que eu conhecia desde muito novo.
Mas a um nível mais profundo,
as artes marciais são outra forma de expressão artística e criativa.
Há algo sobre ser capaz de me mover, e libertar força
ajuda-me bastante a enfrentar a minha criatividade
com o máximo de paixão e entusiasmo que consiga reunir.
Pensar no que sempre ajuda, especialmente para a equipa,
e dizemos: "Qual é a direção certa?" Que é...
Ao trabalhar com a Jenn Lee,
tenho a oportunidade de ver uma mestre em ação.
Eu jogava muitos videojogos quando era mais novo,
e em muitos deles, há uma personagem que aumenta o nosso nível
e ganhamos pontos de EXP,
por isso, trabalhar com a Jenn Lee tem sido... Deu-me muitos pontos de EXP
que talvez não teria de outra forma.
Acho que o mais importante para mim e a história, tematicamente falando,
é, ou são, explorar a desigualdade do rendimento...
Enquanto argumentista e realizador, ele tem visão.
Ele sabe o que é o caráter, a emoção.
Tem um talento para a storytelling que é muito profundo e muito original,
e isso é outra coisa que acho ser crucial.
Que há um ponto de vista que se destaca.
Isso é incrível, eu literalmente...
Se alguém com as credenciais dela diz que é bom,
então algumas das minhas dúvidas são apenas eu a ser
autoindulgente.
Acho que durante a minha carreira, as pessoas correram riscos comigo.
Incluindo o Bob Iger, quando me deu este cargo
e tivemos muitas conversas sobre essa responsabilidade.
Quando se vê talento, temos de o nutrir.
Temos a responsabilidade de dar oportunidades às pessoas,
de as ajudar de forma a que cresçam e aprendam a sua arte.
Sou um dos criadores e o diretor de arte do Iwájú.
Sou responsável pelos elementos visuais da série e pela criação do mundo.
Quando digo "mundo", refiro-me a tudo.
Refiro-me às plantas,
ao tipo de edifício, ao tipo de arquitetura,
ao que usam para construir.
Como as pessoas se vestem, o seu visual. Os diferentes tons de pele.
Eu não vivo em Lagos, sim?
Apesar de Uganda e Lagos serem similares na forma como vemos as coisas,
isso ajuda também um pouco a minha visão.
É também ter a certeza de que apresentamos algo de forma interessante
e que ficará na memória das pessoas.
Londres, Reino Unido
- Olá! - Viva.
- A minha mãe tem vivido no Reino Unido. - Como estás?
- Bem, obrigado. E tu? - Estou bem, obrigada.
Como tens estado?
Na minha infância, a minha avó cuidava de nós. Avó, casa de família enorme.
Muitas tias e tios a cuidar de nós.
Fui para o Reino Unido em 2011
porque ia fazer 18 anos e o visto que tinha era de criança.
Soube duas semanas antes que me ia mudar do Uganda para Londres.
Lembro-me do dia em que o visto terminou.
Quando lhe liguei e disse, ele ficou muito feliz.
Mãe do Hamid
Foi um alívio muito grande para mim porque tinha muitas saudades dele.
Como mãe, queremos os nossos filhos connosco.
Ele veio, adaptou-se bem.
Estávamos muito contentes e confortáveis, apesar de um pouco apertados.
O mais giro é que nem achei que éramos pobres.
Eu pensava: "Estamos bem. Temos comida.
Estamos felizes. Rimo-nos." Para mim, estávamos bem.
A primeira coisa foi procurar uma faculdade para ele.
Eu disse-lhe: "Vamos a uma faculdade de ciências."
Quando lá chegámos, ele tinha os certificados e os desenhos.
O professor perguntou: "O que gostavas de estudar?"
E eu disse: "Acho que ele gosta de engenharia ou afins",
mas ele disse: "Não, pare. Estou a falar com o Hamid.
Ele é que tem de me dizer."
Quando o Hamid tinha cerca de seis anos, sempre que eu limpava a casa
encontrava pequenos livros.
E alguns desenhos neles.
Eu deitava-os fora.
"Cortas sempre os livros e fazes desenhos neles. Desenhas o quê?"
Porque, na minha cabeça, enquanto homem africano,
desenhar ou fazer arte não é nada.
Ele tinha de estudar para ser médico, engenheiro ou outra coisa.
Fiquei muito surpreendida e ele estava muito contente
porque escolheu o que queria fazer.
E foi isso que o levou aonde está agora.
Tenho muito orgulho nele. Estou contente pelo sucesso dele.
Lagos, Nigéria
Sou um criador e o consultor cultural de Iwájú.
Existem certos tipos de coisas que, se não acertarmos,
ou se não for 100% preciso face à realidade...
Consultor Cultural
... as pessoas vêm especificamente procurar-me,
porque dizem: "Tolu, só tinhas um trabalho."
Nunca sonhei em trabalhar com animação ou com a Disney.
Sonhava em criar videojogos.
Adoro jogos.
Adoro A Lenda de Zelda, Super Smash Bros.
Adoro Metal Gear Solid.
Adoro jogar estes jogos.
Acabei por fazer ainda mais do que pretendia
porque agora fiz banda desenhada, fiz animação.
Ainda vou fazer jogos.
O meu pai é uma pessoa muito tradicional em certas áreas,
mas é também muito individualista.
Ele não é um maria-vai-com-as-outras.
Tolu.
Como era o Tolu em criança...
Pai de Tolu
Era muito curioso. Estudava tudo.
Fosse qual fosse a sua paixão, eu dava-lhe apoio.
Ele deixa-me fazer certas coisas
que eu sei que muitos pais Yoruba não permitiriam.
É uma coisa muito nigeriana. Tem de se ter uma excelente formação.
Este é o engenheiro. Este é o médico.
Este é o contabilista. Este é o professor.
É a mentalidade nigeriana.
Ele queria que eu tivesse um trabalho em engenharia ou assim.
Mas apoiou-me enquanto seguia o meu sonho.
Ele não me impediu.
E aprendi com o meu pai
a não forçar as crianças a fazer coisas.
Eu também achei que era uma boa ideia. Também achei que ele tinha talento.
E, por isso, disse: "Vamos ver."
- Ganhei. - Sim.
A África tem algumas das melhores e mais diversas histórias.
Tantas culturas, com tanta gente.
É o berço da humanidade.
Há alguma expetativa com o conteúdo proveniente da Nigéria,
proveniente de África,
e, quando abrimos a Kugali, um dos objetivos era acabar com isso.
Enquanto Kugali, somos inerentemente inovadores na nossa abordagem.
A audácia de abordar a storytelling do nosso jeito
e à nossa maneira.
Acho que vai tornar este projeto muito diferente.
Há uma expressão que dizem na Nigéria:
"Tu tentaste, sha." Ou: "Eles tentaram, sha."
"Sha" é uma espécie de: "Bem, não é assim tão mal. É bom."
Ninguém vai olhar para o meu trabalho e dizer: "Eles tentaram, sha."
A minha função enquanto produtora é muito parecido com o curling.
Varrer furiosamente à frente da pedra para criar um caminho,
mas não lhe podemos tocar.
Assim, da mesma forma que não posso escrever o diálogo,
não posso animar os personagens e não posso iluminar as cenas.
É fazer o máximo possível em redor da entidade criativa
sem poder fazer o trabalho criativo em si.
O mais importante agora é a coreografia.
Sempre me interessei por filmes, quer sejam de cinema ou de televisão,
ou qualquer tipo de storytelling.
Tive sorte e comecei no lado financeiro
desde o Baymax ao Vaiana e ao Frozen II: O Reino do Gelo.
E depois surgiu esta oportunidade incrível
e não a podia recusar.
- Fica bem. Até breve. - Ciao.
LAGOS - KAMPALA NAIRÓBI - HARARE
Temos artistas em África, trabalhamos com pessoas em Montreal,
Londres, Paris e Los Angeles.
Não é, de todo, normal.
LONDRES REINO UNIDO
Fora da caixa do Zoom e tudo!
Não é?
- Meu Deus. - Como estás?
- Que bom ver-te. - Igualmente.
- Boa. - Sim, que loucura.
Nem acredito.
Trabalhámos juntos pouco mais de seis meses
no Zoom antes de nos conhecermos pessoalmente.
- Como estás? - Meu Deus.
Ziki em pessoa. Podemos dar um abraço?
É tão bom ver-te. Muito bom conhecer-te.
Sim, igualmente.
Para nós, o maior problema é sempre o tempo.
São os fusos horários, todos estarem separados.
Não só todos são de fusos horários diferentes,
mas de locais e mentalidades diferentes.
E ainda tentamos manter esse nível de qualidade
em termos de realização e storytelling.
De todos na equipa, o Tolu é o mais chegado a Lagos.
Nasceu, cresceu e ainda vive lá atualmente.
Ele facultou conhecimento
sobre como tornar o conteúdo da série o mais culturalmente preciso possível.
Enquanto consultor cultural, digo que isto é muito típico de Lagos.
Esta forma de fazer as coisas.
É tão típico de Lagos e eu quero que isso faça parte da história, que transpareça.
Vamos diretamente às questões que estão prontas...
Uma das formas de ele fazer isto
é ter um segmento semanal chamado Wetin Dey Happen?
"Wetin dey happen?" significa "O que se passa?"
"Como está tudo?"
É pidgin. É inglês pidgin, que é bastante falado em Lagos.
As reuniões do Wetin Dey Happen? do Tolu são incríveis.
Todos podem fazer perguntas. Ele é os nossos olhos em Lagos, Nigéria.
O que é diferente em ir à escola, especificamente para alguém de dez anos
na ilha face ao continente?
É uma das sessões mais divertidas. Muito desestruturada.
É do género: "O que querem saber?"
E digo-lhes o que se passa.
Os jovens estão preocupados sobre a sua aparência exterior...
Vê-se os miúdos a andar em grupo para...
... tradições de maioridade?
Existe alguma...
Fizeram mais perguntas do que a maioria das pessoas faria,
mesmo sobre as suas culturas.
E o Tolu acabou por começar a filmar tudo o que via fora do carro
enquanto guiava pela cidade.
O que veem agora são blocos de apartamentos,
praças e escolas...
Os kekes são assim, o puff puff é assim.
As pessoas nos mercados soam assim.
Claro que alguém vai na direção errada.
Claro. Porque não?
Afinal, estamos em Lagos.
As portarias são assim.
Isto é a portaria. Sempre ao lado do portão.
Ele está sempre, literalmente, no terreno.
Isto não somos nós a inventar um mundo.
Somos nós a fazer o nosso melhor para mostrar um mundo real
e queremos que tudo seja perfeito.
As pequenas coisas
como o maior centro comercial do mundo fica na Nigéria. Nas ruas de Lagos.
É o trânsito de Lagos.
Carregador de telemóvel!
Anda cá.
As pessoas vendem no trânsito.
Olha para ti a sorrir. Tu sabes! Tu sabes que é caro!
Pagar? Por um lagarto?
Esse tipo de pequenos pormenores são as coisas que tento mostrar.
Quero que vejam o bom, o mau e o feio. Todas as peculiaridades.
Nesta cena específica em que estou a trabalhar agora,
a Tola e o Kole visitam o mercado pela primeira vez.
Animador Gráfico
Como animador gráfico que tenta inserir essa autenticidade a algo sobre a Nigéria,
um sítio onde nunca estive, o Tolu ajudou muito com isso.
A informação do Tolu foi, sem dúvida, crucial.
Se retirarmos isso, Iwájú não seria Iwájú.
E vai chegar também mais arte
que vamos passar para a equipa de animação.
Na animação, fazemos parte de uma enorme equipa criativa colaborativa.
E isso é fantástico.
A determinado ponto,
estas contribuições que os animadores fazem...
Editora
... que os paginadores fazem, tudo acaba na sala de edição.
Sou a editora principal de Iwájú
e ajudo o realizador a criar a história na sala de edição.
- Olá. - Olá, Ziki.
- Tudo bem? - Tudo.
- Olá. - Olá.
Aprendi muito a trabalhar com ela.
Dou-me muito bem com ela.
E se começássemos num "uh-oh"
e cortássemos esta cena da mesa a voar.
Sim.
E depois isto funcionava. Assim, ele podia atirá-lo para o outro lado da sala.
Sim, acho que se tirássemos a mesa
e todas as outras coisas, talvez isto funcionasse.
O Ziki é alguém muito estoico.
Ele absorve tudo e pensa sobre isso.
Talvez, quando estiver ao telefone, ele olhe para todo o lado
e depois dê com o Sunday.
E depois é um foco muito mais limitado.
Sim, boa. Acho que é uma boa ideia.
Acho que é o sítio mais seguro na série.
Podemos tentar tudo, fazer tudo.
Isto... É uma...
Rir, brincar, o que for. E eu tento promover isso
tanto quanto possível.
Tudo bem, Ziki? Como estás?
- Estou bem. Como estás? - Estou bem. Eu...
Trabalhar com a Halima tem sido interessante.
Nunca trabalhei com alguém como coargumentista.
Relativamente à estrutura, acho que faz sentido.
Ela tem sido essencial porque é muita responsabilidade
ter funções de realizador e argumentista,
por isso acho que me está a tirar um grande peso dos ombros.
Pus algumas opções do que o Dami disse...
Ele tem sido espetacular em disponibilizar-se
para responder a quaisquer questões
e dá observações pertinentes sobre as páginas
e explica porque, em termos culturais, tinha de ser de uma certa forma.
Pronto, eu ajudo. Vamos conseguir.
Obrigada.
Já conheço o trabalho da Halima há muito tempo
e ela é uma argumentista fenomenal, especialmente com caráter.
- É a minha caneta de Shakespeare... - Shakespeare?
Eu e a Jenn começámos no estúdio ao mesmo tempo, e no mesmo projeto.
Ela era argumentista do Força Ralph. Eu era a secretária de produção.
Disse-lhe que era argumentista
e começámos uma relação assim.
Adoro o que estás a fazer. A questão é esta: adoro...
Estava sempre a confirmar com ela:
"Estou a escrever isto, podes ler? Que tal?"
E ela dava opiniões sobre os meus guiões, dava conselhos.
Tenho umas sugestões, algumas coisas.
Não suspires.
Ai ouviste? Pensei que fosse interno...
No Zoom, os suspiros são mais subtis, mas não pessoalmente.
Tudo isto acontece em tempo real:
"Vamos tentar isto e se não resultar, mudamos."
E acho que se tem aprendido à medida que o projeto avança.
E tem sido stressante. E divertido. Mas stressante.
E divertido.
NIGÉRIA
A Nigéria tem mais de 300 línguas,
mas a predominante é ioruba. Igbo. Hausa.
Por acaso, Lagos é um estado de ioruba.
Quando quisemos dar um nome à série, tal como aconteceu com a empresa,
quisemos um nome que fosse fácil de pronunciar.
O Ziki queria que o título refletisse o futuro.
"Futuro" em Yoruba seria Ojo Iwájú,
que significa "O dia à frente" ou "O dia a seguir".
Tirámos o Ojo e ficou Iwájú.
Esta história permite-nos visualizar um futuro para Lagos.
Vislumbrar um caminho a seguir.
Ena!
Um cidadão comum em Lagos fala inglês,
talvez um pouco de ioruba e inglês pidgin.
Não posso ir para onde vive o meu chefe. Nunca o faria.
O inglês pidgin é um idioma que une toda a África Ocidental.
Não só a Nigéria.
A minha senhora fez dez anos. Como poderia esquecer?
Quase todos conseguimos falar inglês pidgin.
Nem pensem
que vou permitir fazer uma história em Lagos onde não se fale pidgin.
Tenho muito trabalho para fazer.
Não posso brincar hoje.
A língua na Iwájú é muito intencional
porque queremos ter a certeza de que todos têm um dialeto ioruba
e que seja realmente fiel às pessoas.
Para que os nigerianos se identifiquem quando virem a série.
Mesmo que tenhamos atores nigerianos, por assim dizer,
se tiverem passado muito tempo nos EUA ou Reino Unido, a voz não parecerá local.
Nem a voz do Ziki parece da Nigéria. Parece um britânico.
O processo de casting foi muito divertido.
Trabalhamos com uma diretora de casting freelancer em Lagos,
Lala Akindoju.
O mais bonito de Iwájú...
Diretora de Casting
... é que é muito relacionável com a Nigéria.
Por isso, encontrar um projeto que conta uma história sobre nós,
nos seja autêntico, é algo muito importante.
Para a Nigéria. E para a indústria cinematográfica da Nigéria, "Nollywood".
A maior parte do elenco, diria que mais de 90 por cento,
está em Lagos, na Nigéria.
São talentos locais,
cresceram aqui, formaram-se aqui, têm trabalhado aqui,
e parece que está na altura de os anunciar.
A nossa protagonista é uma criança.
Tola - 10 anos - SOTAQUE: Nigeriano chique
Tola. Dez anos. Tem dois amigos. É baixa. Tem cabelo volumoso.
Frequenta uma escola privada. É um pormenor crucial.
Tive de contactar vários clubes de teatro de escolas.
Nunca se sabe quando tropeçamos em magia.
E tive muita sorte em encontrar a Simi.
Olá, o meu nome é Simisola Gbadamosi
e estou a ler a personagem Tola.
E eu disse: "Muito bem, miúda. Boa, boa, boa!"
Estive sempre a sorrir.
Tola, tinhas de ir.
Se tivesses esperado até o papá te levar...
Eu disse: "É ela. É a Tola."
"Sim! Venci!"
Ela sou eu, mas em versão animada.
Voz da Tola
Tem personalidade.
Giro, se fosse ontem.
Às vezes, também é mandona.
Sem brincadeira. Só trabalho.
E é o meu aniversário, por isso, nada de discussões.
Foi muito divertido trabalhar com a Simi.
Muito bem. Vamos gravar.
Ela percebe bem as indicações.
Nunca fiz dobragem.
Quando tinha três anos, fiz de ovelha na peça de Natal.
Ora bem, Simi.
Nas duas últimas falas, adiciona um pouco de ênfase em "qualquer".
"Qualquer", assim.
Não sei porque estou aqui ou de que precisas. Mas não dou trabalho.
Demorámos a encontrar a Tola e todos os outros,
mas demorámos mais tempo a encontrar o Kole.
Acho mais difícil escolher rapazes...
Kole - 13 anos - SOTAQUE: Ioruba Lagos
... especialmente na Nigéria.
Existem poucos e não há muita variedade. Acho que existem mais mulheres.
Quando se quer dar algo especial a alguém, mas a vida não deixa?
Quando o Siji chegou até mim... Ele tem uma voz descontraída, mas que funciona,
e, depois, quando juntámos a voz dele à da Simi...
Foi perfeito.
Quando cresceres, devias ser advogada.
O papá ia adorar.
Vejo diferentes elementos de mim em todas as personagens.
O Kole, que é um pouco desajeitado em termos sociais,
consigo identificar-me com isso.
O Kole é uma pessoa complexa.
Voz de Kole
É um tipo envergonhado. Mas quando tem a oportunidade de brilhar,
ou de relaxar com a Tola, torna-se uma nova pessoa.
Nada mau.
Mas tens de descontrair os ombros.
Vejo essa parte de mim no Kole.
Este projeto é importante para a indústria nigeriana e Nollywood.
Tenho muito orgulho.
As vozes que vão ouvir são locais.
Sinto-me tão honrada por fazer parte de Nollywood
e digo que o mundo deve preparar-se para Nollywood.
Estamos a chegar.
Para nós e a história,
tentamos sempre equilibrar a peça criativa em termos do que move as personagens,
bem como a autenticidade cultural.
E isto surgiu consistentemente
devido à escrita da Halima, pois acrescenta a sua abordagem,
e depois o Tolu, o consultor cultural, revê o guião
e existem alturas em que olha para as cenas
e diz logo: "Isto não parece suficientemente nigeriano."
Quero que tudo pareça nigeriano, que pareça ter sido criado por nigerianos,
e não que pareça terem sido os americanos a fazer a história
e que tenham consultado nigerianos.
Para criar uma história que seja boa...
Argumentista
... que as pessoas, onde estiverem, se identifiquem e adorem,
mas é tão culturalmente específico, e queremos mantê-lo preciso,
que acaba por não ser uma dança fácil.
É uma dança onde eu danço o tango e tu danças o chachachá.
Não dançamos juntos.
E questionamos qual é a batalha
e qual é a coisa mais importante que estamos a tentar dizer agora.
Três, dois, um. Grava.
Começando na linha um. Vais dizer: "Kole abi, Tunde."
"Ela deve estar a seguir o irmão Sunday até ao esconderijo do Bode."
"Já lá foste?"
A Halima traduz certas coisas diretamente,
da forma que funciona na América,
e eu digo logo: "Isto não funciona."
Havia uma fala onde eu tenho
o Kole a entrar no carro com o Tunde e ele diz:
"Não, Oga."
Oga quer dizer "chefe", certo?
E temos o Kole a chamar-lhe isso durante toda a série.
E o Tunde olha para ele,
e isto é depois de saber que fez parte do rapto,
e diz: "Não me chames mais isso."
Como se dissesse: "Já não sou o teu chefe."
E o Kole olha e ele diz: "Desculpe, Sa."
Como: "Desculpe, senhor."
"Desculpe. Sa."
Perfeito.
E penso: "Isto vai ser um grande momento",
porque depois, ao finalizar, estivermos todos contentes novamente
e sermos todos amigos, eu tinha escrito que o Kole diz: "Obrigado, Sa."
e o Tunde diz: "Não queres dizer 'Oga'?"
Achei que estava bom e depois
entra o Tolu.
A sensação que a Halima quis transmitir é:
"Não. Não me chames isso. Agora não."
Porque o Tunde está zangado com o Kole por ser responsável pelo rapto da Tola.
A Halima quis mostrar isso. "Não. Não me chames isso. Agora não."
Mas eu disse-lhe que não faz sentido
porque o Tunde espera que o Kole lhe chame Oga em qualquer situação.
Não vai ser: "Agora não estou feliz contigo.
Não me chames Oga."
Tenho de recusar e dizer-lhe que:
"A emoção que estás a tentar mostrar aqui, não funcionará na Nigéria."
Deixa-me dizer-te uma coisa que quero que faças.
Se achas: "Não. O empregado não ia dizer isso.
Ele diria desta forma",
podes dizer como está no guião
e depois dizer-lhes: "Quero sugerir algo. Quero sugerir uma alternativa."
Porque, no fim de contas, eles são americanos.
Não sabem como dizemos certas coisas ou como interpretamos certas coisas.
Tu, sim. Tu percebes.
Está à vontade para fazer sugestões ou correções.
Ainda lutei por umas quantas falas,
mas, no fim, tivemos de aceitar que não servem.
Por isso, tenho de esquecer.
Às vezes, a autenticidade prevalece sobre as histórias.
Tive de aprender
a fazer com que não prejudicasse a história.
Ótimo. Perfeito. Linha sete.
- Queres ver a verdadeira Lagos? - Sim.
Sem problema. Mas tens de fazer o que eu digo.
Combinado.
Queres comprar o meu bonito chapéu?
Ajegunle é um dos maiores lugares na história.
É a terra do Tunde, do Kole, do Bode
e existe mesmo no continente, em Lagos.
Lagos, Nigéria
Existe lá o Boundary Market, que é lindo de várias formas.
E tem também a sensação real e autêntica nigeriana.
E também o caos,
por isso era um local fantástico para a Tola descobrir.
Eu sabia que queria que as cenas ocorressem num mercado
e depois disseste: "Dada a geografia do... o que faz sentido,
Ajegunle seria um bom local para ter tudo",
e eu disse: "Claro, porque não?"
- A sério? Eu disse isso? - Sim, disseste.
- Eu dou crédito onde é devido. - Percebo...
- Eu nem sei... - Eu ia dizer.
A maioria dos raptos não acontece na ilha
porque a segurança é muito melhor.
Tinha de ser um sítio relativamente perigoso
e com uma reputação perigosa.
Vai!
Aqui é muito mais fácil de nos perdermos
e sermos encontrados pelos raptores,
por isso fazia sentido ser nesta zona.
E também todos... Ainda que existam pessoas,
estão todas tão ocupadas que ninguém está a prestar atenção ao que se passa.
O rapto é um problema real na Nigéria.
Lagos, Nigéria
Em Falomo Bridge existe uma série de murais
que são dedicados às raparigas Chibok,
que são um grupo de jovens raparigas que foram raptadas
há muitos anos por um grupo conhecido como Boko Haram.
Escolhi o rapto porque achei que ia pôr em evidência
uma série de problemas de que não gostamos.
No lado político,
os raptos são habitualmente usados como forma de os rebeldes ou insurgentes,
ou pessoas que se consideram revolucionárias,
combaterem o que acreditam ser injustiça por parte do governo.
Omotola Martins,
o teu papá teve sucesso.
Em Iwájú, o vilão Bode acredita
que os ricos têm acumulado a riqueza entre si.
E acha mesmo que lhe devem esse dinheiro,
e o objetivo é refletir
o que eu imagino ser o que muitos criminosos de Lagos pensam.
É uma espécie de assunto obscuro e, na realidade,
na Disney Animation em particular são muito bons em temas mais maduros.
Durante a história, nos contos da Disney,
colocam-nos sempre em grande perigo.
E os contos existem
para aprendermos a lidar com situações na vida num espaço seguro.
E na Iwájú, para mim, tem sido sempre como os nossos outros filmes
e, para as crianças no público, queremos que se sintam seguras
para compreenderem o objetivo da história.
Assim, especialmente com a Tola, em termos das cenas em que entra,
quando falamos de rapto, que tipo de energia estamos a criar?
Acho que encontrámos formas de apresentar esse tipo de assuntos
de uma forma que não seja demasiado traumática.
Faz parte do que fazemos,
e podemos criar um discurso em conjunto
para falar sobre estas coisas assustadoras na vida.
Geringonças, já tenho a potes
Há cá isto e aquilo e mais
Consigo cantar agora, tintim por tintim, muitas canções de A Pequena Sereia.
Ficar assim, fora do mar
Quando vejo os filmes da Disney,
vemos o Hércules, lendas gregas, Mulan, China.
Exploram muitas culturas e, sinceramente,
enquanto miúdo, acho que os filmes Disney me apresentaram a muitas dessas culturas.
Mas O Rei Leão é a grande história africana da Disney, certo?
E a maior parte dos atores e argumentistas não são africanos.
Mas, na nossa história, quem dá as ideias são pessoas africanas.
Somos nigerianos. Tivemos a ideia de uma história nigeriana.
E as outras músicas são tão divertidas.
O giro é que o motivo de ter entrado na animação
foi O Rei Leão.
E foi isso que me inspirou a apaixonar-me pela animação, certo?
A história que conta, ou seja, sermos quem temos de ser.
Isso foi algo crucial na minha vida.
E, curiosamente, o Marlon West, que é o nosso supervisor de VFX em Iwájú,
trabalhou no filme original.
Lembro-me da primeira reunião via Zoom que tive com ele e eu apareço no ecrã
e ele olha para o meu quadrado e depois olha para o outro monitor...
Supervisor de Efeitos Especiais
... e vi-o a procurar-me no IMDB.
Ele olha outra vez e faz isto...
E eu penso: "Muito bem, nada mau, não estava à espera."
- Olá. - Como é que vais?
- É bom ver-te. - Igualmente.
Conhecemo-lo pessoalmente e é um tipo normal. Um porreiro.
Como outra pessoa qualquer, outro ser humano.
Ainda não acredito.
Sabes quando se vê as pessoas e perguntamos se é real?
- Eu não acredito. - É mesmo.
Eu sempre quis fazer filmes.
Recebi uma máquina de filmar no meu 12.º aniversário.
Também gosto de filmes de monstros, então, comecei a fazer animação stop motion.
Estou na Disney há muitos anos. Há mais de 30 anos.
Comecei aqui quando ainda se desenhava à mão
e tenho sido o diretor de VFX desde Atlântida: O Continente Perdido
até ao Encanto.
O Marlon faz parte do nosso estúdio há décadas.
A título pessoal, trabalhei com ele em Frozen e Frozen II.
Ele era o diretor de VFX. É um líder muito importante no nosso estúdio.
- O que foi aquilo? - Vira-te.
Não sei o que está lá fora.
Ouvi falar da Iwájú pela primeira vez
num briefing do estúdio que tivemos com o Clark e a Jenn.
E, para mim, tudo começou a bater certo enquanto criativo.
Era ficção científica. Era passado em África.
Era um género de história de crime.
Ele é alguém, enquanto líder e mentor, que quer ajudar a realizar a nossa visão.
É a pessoa perfeita para apoiar o Ziki,
para o ajudar, ao Hamid, ao Tolu,
e ajudá-los a entender o processo. Ele sabia tudo.
Enquanto supervisor de VFX,
trabalho criativa, artística e tecnicamente com os cineastas
para saber como fazer o nosso filme
da forma mais eficiente e mais bonita possível.
Se estiverem mais próximos da casa,
podemos assumir que andaram até essa posição
de outro local ou podemos até mostrar a sua aproximação.
Para assimilar isto.
Sei que vou aprender muito com ele.
E reflete-se mais ou menos o Rei Leão,
isto é, o ciclo da vida.
É isso. Perceberam todos?
- Sim. - Sim, obrigado.
Lagos, Nigéria
Quando começámos a trabalhar na Iwájú, nunca tinha ido a Lagos.
A melhor forma de descrever a cidade é que Lagos tem uma certa audácia.
Como exemplo, vê-se um grande e bonito edifício.
Ao lado, está uma quinta de cabras. E há sempre uma grande energia.
Mas Lagos é tão diferente na forma como nos obriga a avançar.
Tem uma forma que a faz querer ser o que deseja.
Foi muito bom trabalhar com artistas que viviam em Lagos,
pois isso ajudou-me a ter um ponto de partida
que é de pessoas que sabem o que Lagos era
e o que as pessoas acham que é.
Temos muitos africanos a trabalhar no projeto.
Bill Masuku no Zimbábue e Jason Lamy.
Joy Alunga do Quénia.
Mas depois temos pessoas como Godwin, Bimpe.
Victor, John Zino, Segun. São todos de Lagos.
Sempre vivi em Lagos,
sempre houve trânsito
e vendem água engarrafada ou talvez snacks.
Como os oriento sobre o que desenhar, eles retribuem.
Dão-me o motivo. Vamos falando.
Acho que o facto de o Hamid ser do Uganda
permite-lhe
ser um diretor de arte para esta série
com a ideia do que é possível obter
e assimilável do ponto de vista do público,
ao mesmo tempo que se mantém culturalmente relevante.
Acho que gosto, porque, como sabem,
estamos a tentar que seja uma carta de amor a Lagos, certo?
Gosto de pensar nisso como ser maestro de uma orquestra
de artistas fantásticos.
Lagos, Nigéria
Lagos tem uma mistura de raças e culturas. Há pessoas de toda a Nigéria em Lagos.
Figurinista/Consultora Cultural
Uma das formas que muitas pessoas se identificam como africanas
é com o que usam, que pode ser vestuário tradicional.
Muitos usam o tecido Ankara.
que são padrões com muitas cores.
A série tinha de mostrar a nossa cultura,
a nossa forma de vida ou como nos vestimos.
Quanto à roupa das personagens,
queríamos que fosse mais do que visualmente atraente.
Era importante que fizessem sentido para as pessoas que são de Lagos.
Quis que tivessem essa identidade incorporada.
Acrescentei esse conhecimento da Bimpe
porque tem conhecimento profundo do mundo da moda.
E queríamos mostrar as pessoas de diferentes tribos do país.
Porque estamos a falar de diferentes tipos de têxteis.
Alguns são tecidos, outros fiados, por isso têm diferentes texturas.
Tola. Chegámos.
Quando li os guiões e havia uma parte
em que a Tola tinha de ir a Ajegunle,
achei que não era uma cena para usar vestido.
E tem de continuar a estar gira,
por isso, achei que ficava bem de macacão.
DESENVOLVIMENTO VISUAL: TOLA
O tecido índigo que sugeri para a roupa é especial para a Nigéria.
Os padrões específicos que escolhi,
uma concha de búzio tem vários significados.
É do mar.
Lagos é conhecido pelo esplendor aquático, centro de excelência,
mas o búzio também era a antiga moeda legal na Nigéria.
E ela é a filha de um bilionário.
Quem quer comer?
O Hamid queria Bode num agbada.
Agbada é basicamente um fato de três peças. Muito formal, grande.
Não se usaria na rua num dia normal.
Talvez para uma função.
Tudo nele tem de ser grande. Contas de coral grandes.
Quem usa isso num dia normal? Tem de ser um chefe ou rei ou assim.
Muitos anéis.
Com o relógio dele podes comprar...
Talvez até tenha encomendado um Rolex antes de estar à venda.
Só para mostrar quem manda.
O Ziki, à medida que escreve a história sobre classe e divisão,
em Lagos temos o continente e a ilha,
e existe um corpo de água que os separa.
Um lado de Lagos está cheio das pessoas mais ricas
e o outro lado não é tão rico.
Há algo de distópico no facto
de haver um corpo de água que separa os ricos dos que não são.
Isso era algo que se podia mesmo ver na storytelling visual
que podíamos criar este mundo num lado da água
face ao outro mundo e ter uma diferença muita clara
entre quem tem e quem não tem.
Tentei mostrar o lado rico de África.
Por um lado, tentei pensar onde mostrar aquele lado único,
e, por outro, falar sobre a cultura de Lagos.
Por exemplo, se formos à parte principal da ilha,
que é uma zona mais próspera,
existem grandes edifícios que são feitos com esculturas
onde as pessoas ricas de Lagos vivem.
É quase como se vivessem numa peça de arte que representa Lagos.
E quando vamos ao continente, vamos até ao extremo
onde as casas são feitas com contentores,
talvez de transporte, transformados em casas.
Se virem este design, há muita densidade.
Tentei quanto possível integrar tudo
que tornaria a vida acessível para estas pessoas.
Temos a Lagos de hoje e Iwájú é uma amplificação disso.
Num sentido futurístico.
Feliz aniversário.
Este é o Otin.
A certa altura,
percebi que precisávamos de uma personagem animal na série.
E eu não queria um animal qualquer.
Tive um momento "eureca" de um lagarto agama.
Algo que qualquer nigeriano diria: "Ena."
Aquele é o lagarto do meu quintal.
São muito comuns na África Ocidental.
A ideia é mostrar que a Tola não gosta dos lagartos agama,
e o Tunde tem uma ideia ou acha que as crianças gostam de lagartos.
Já pediste um animal de estimação,
e a pesquisa diz que as crianças adoram lagartos.
Pensei que não havia melhor forma de mostrar o quão pouco sabe
sobre crianças ou mesmo lagartos.
É fantástico. Obrigada, pai.
Na Nigéria, as crianças não têm lagartos agama como animais de estimação.
Nós conhecemos esse som. Puff puff! Puff puff!
ESTRADA DA MARINA Lagos, Nigéria
Na história, existem alguns momentos-chave relativos a comida.
Temos puff puff, por exemplo.
- Dá-nos dez bocados. - Dez bocados?
É como se fosse um dónute nigeriano.
A principal diferença é a mistura de ervas usada para dar o sabor característico.
Obrigado.
A Tola é muito mais fascinada pela comida local autêntica.
É incrivelmente deliciosa, cheia de sabor.
Tem um ótimo aspeto.
Se a Tola estivesse tão interessada em comer comida do continente,
o Kole tinha que a levar a um mama puts.
Sim.
Eles chamam "mama puts" a estes sítios
porque, normalmente, é uma mulher que serve.
Costuma ser gerido por mulheres e eles dizem: "Mama puts, três eba."
"Puts, um peixe", "puts, um ponmo".
Então, Ziki, já tinhas comido num mama puts?
Sim. Acho que a última vez foi quando eu tinha 10 ou 11 anos.
O quê? Isso foi há séculos.
Adoro a energia do sítio.
Gosto da sensação que me dá.
Este tipo de comida é acessível para a população daqui.
E é por isso que sinto que na história, temos de ter personagens do continente
a comer nos mama puts porque é natural para eles.
E eles não vão a um restaurante chique
e pedir comida não nigeriana.
Estou a comer com as mãos.
Com as minhas mãos, Kole.
Essencialmente, temos as personagens a comer swallow,
o que a analogia ocidental mais parecida é o puré de batata,
mas é um pouco diferente.
O swallow é uma espécie de tubérculo que é feito em puré e cozinhado,
comido juntamente com o que chamaríamos de sopa,
mas não é a típica sopa que comeríamos com uma colher.
Tem um bocadinho mais de textura,
e misturamos a sopa com carne frita, vegetais, especiarias,
e comemos tudo junto,
e é uma das refeições mais autênticas da Nigéria.
Eu provei a sopa e pensei: "Certo, eu não...
Eu não aguento tanto picante."
No geral, a comida de África Ocidental é muito diferente da de África Oriental.
Mas a maior diferença será a quantidade de especiarias.
Quando era criança, eles...
Quando cozinhavam, eu conseguia...
Eu começava logo a suar. Tipo, nem vou comer isso.
E depois... os aromas que emanavam da cozinha eram muito difíceis.
Eu diria que eles não querem saber do sabor da sua comida.
Só querem queimar línguas. É a minha perspetiva.
Opinião modesta, certo?
Alguém que não esteja habituado é...
Eu recomendaria que se protegessem.
Venha de lá o que é bom!
Esta festa tem de ser perfeita.
Esta música vai ser uma grande parte da série
porque é uma grande parte da cultura.
Londres, Reino Unido
O Ré Olunuga é um compositor musical.
Acima de tudo, considero-me um storyteller.
O meio que mais uso é a música, mas a compulsão é contar histórias.
Compositor
A paixão pelo trabalho vê-se mesmo. É muito contagioso.
Sim. Em geral, acho que... é consistente. É um som completamente diferente.
Tem sido bom trabalhar com o Ziki.
O que ele tenta alcançar com a sua storytelling
é parecido ao que tento alcançar.
Acima de tudo, partilhamos um entusiasmo para contar este tipo de história.
Ele é da Nigéria,
por isso, ele tem uma compreensão muito clara e direta da cultura.
Califórnia, Estados Unidos
A maior parte da música é orquestral.
Mas Lagos é uma cidade singular. Não existe outra cidade como ela.
E, provavelmente, não irá evoluir da forma que as pessoas esperam.
Temos duetos de harpa e temos uma fusão
de instrumentos e intérpretes africanos.
Desde Afrobeats a highlife, que nos parece familiar,
mas também que nos parece uma representação de um futuro imaginado.
Estou muito empolgado com o dia de hoje porque vamos fazer indicações especiais.
Espero que se divirtam.
Vai ser brutal.
Por isso, volto a agradecer. Estou ansioso.
Obrigado.
A primeira vez que estivemos naquela sala de gravação,
o maestro deu-lhes a indicação
e eles começaram...
É um dos momentos mais especiais que uma pessoa, um humano, pode vivenciar
porque é a realização dos seus sonhos.
O processo de gravar uma orquestra, especialmente para um projeto da Disney,
é diferente de qualquer outra coisa
porque estamos a trabalhar com alguns dos melhores músicos do mundo.
Crescendo durante dois compassos para mezzo-piano no início do 18.
E depois crescendo durante um compasso em... todo o 19. E é um forte.
Ela rasga as páginas e atira-as como ninjas estrela.
Como...
Para.
Desculpe, senhor.
Está bem.
exclusivo
... não chega.
Devo lembrar-me de tudo o que dizem.
Somos um exército para ajudar a contar a história de Iwájú.
Isto tem sido a nossa força durante a maior parte de quase três anos.
E pensar que tudo aquilo ia chegar ao fim, em breve, é de loucos.
É uma daquelas coisas
onde o impacto e a eficácia... Começo a ver a dimensão do que será.
Há aquele peso da responsabilidade.
Tem de fazer jus ao legado do que é.
Porque é um enorme... É um grande passo na storytelling visual africana.
O DERRADEIRO EVENTO PARA FÃS Disney
Califórnia, Estados Unidos
A D23 Expo é um encontro incrível dos maiores fãs da Disney.
Viva!
E, para nós, significa muito.
Até ao lançamento aqui, mantemos muitas coisas em segredo.
É uma oportunidade para nós,
enquanto cineastas, partilharmos o nosso trabalho,
dar um vislumbre dos bastidores do que está a acontecer
na Walt Disney Animation Studios.
E a história de Iwájú começa a fazer parte do mundo.
Parece muito catártico porque estou aqui com o Tolu e o Hamid,
e lembro-me de que quando começámos a Kugali
éramos só três pessoas com um sonho em que acreditávamos
e trabalhámos no duro.
Não pudemos falar muito dos nossos projetos.
Trabalhámos nisto durante quase quatro anos.
Foi a primeira oportunidade...
Produtora
... para partilhar o nosso trabalho de tanto tempo.
Quando trabalhamos em algo, achamos que sabemos o que é,
mas não sabemos a reação do mundo,
por isso, estou ansioso para que o mundo o veja.
Vai ser fantástico poder finalmente partilhá-lo
e deixar que todos vejam a beleza e deslumbramento de Iwájú.
Para um homem, estás bonito.
- Eu sei. - Caraças.
Estou mesmo a tentar estar presente.
É óbvio que há uma pequena parte de mim que está um pouco nervosa
porque é a maior multidão
com a qual alguma vez falei na vida.
É de loucos e estou ansioso para subir ao palco.
São sete mil pessoas e é a minha primeira vez.
Um forte aplauso para os fundadores da Kugali.
Disney!
Viva, D23!
Como estão?
- Olá, D23. - Prontos para África?
Sim!
Estar aqui com o Ziki, o Hamid e o Tolu,
diante de 7 mil pessoas,
a falar sobre um projeto que não existia há uns dois anos,
por causa de uma chamada, é um momento incrível.
Estamos muito entusiasmados por trabalhar com a Disney Animation
para vos trazer uma história especial.
Uma história de África.
E vê-los...
Desculpem. Vocês entendem.
Foi muito especial vê-los ali em cima.
Espero que Iwájú seja só o princípio.
Reunir histórias de todo o mundo
e ser exposto a diferentes tipos de storytelling.
Vamos sempre evoluir como storytellers. Vamos continuar a esforçar-nos.
Espero que essas pessoas vejam uma relação verdadeira e autêntica
entre uma menina e o seu pai, uma menina e o amigo,
através desta lente muito nigeriana.
Entendem? E é como se recebessem toda a cultura.
A sua riqueza, mas que se identificam com ela.
Quando as pessoas veem a Tola na sua mansão, em Lagos,
que se levanta e salta para o hoverboard e faz puff puffs,
acho que as pessoas dirão: "Nem sabia o quanto precisava de ver isto."
Quer seja uma criança em Lagos que se revê na personagem,
ou alguém que nunca lá esteve, ou que até nunca ouviu falar de Lagos,
e reveem-se um pouco nas personagens,
porque acho que, se nos identificarmos com algo,
é universal o suficiente para induzir sentimentos.
E penso que foi isso que tentámos fazer quando que se contam histórias na Disney.
Compositor
Vi uma história ganhar vida,
uma linda história a emergir da ambição artística
e... Mas estou muito empolgado pelo público.
Espero que a achem tão especial quanto nós achámos.
O que isto está a fazer...
Diretora de Casting
... é dizer que há possibilidades.
Podemos contar todo o tipo de histórias
e o mundo vê-las-á e celebrá-las-á.
Dizem que o povo de África põe muito picante e pimenta na comida.
Acho que somos o picante e a pimenta de que a Disney precisa.
Espero que Iwájú lance a próxima geração de artistas.
Espero que seja um ponto de inspiração para os artistas de todo o continente.
Assim como de todo o mundo.
A atreverem-se a contar histórias e a fazer coisas de forma diferente.
Creio que a minha vida, do Hamid e do Tolu vai mudar permanentemente.
E é surreal e, sinceramente, um pouco intimidante.
No portfólio de 100 anos da Disney Animation não há nada
que se pareça com a nossa série.
É muito diferente.
Não pensamos: "Vou fazer um videojogo
ou um filme com a Disney."
A maior parte do povo de África, da Nigéria em particular, não sonha assim
porque não lhes parece realista.
Nunca fui realista e acho que resultou na perfeição,
mas espero agora poder ajudar os outros a perceber
que os sonhos podem realizar-se.
Tradução: Carla Chaves