Sei quando entrar.
Eu conto.
Um. Dois. Um, dois, três, quatro.
Tenho uma vida secreta.
Olham para mim, mas não sou o que veem.
Quantos papeis tenho na minha vida?
Quem é ela?
Queres cantar agora?
Queres que fique a filmar?
- Sim. - Está bem, canta.
- É a Brooklyn? - Sim!
Brooklyn!
- Como estás hoje? - Olá, tia Mary.
Estou a ligar porque posso precisar de ajuda.
Quero decifrar as várias facetas de quem a mãe realmente era.
Ela era uma mulher complicada
e debatia-se com a fama, com a sua imagem.
E mesmo com o amor.
O que vês?
Amor, como estás?
Bem!
- Funciona? - Sim.
Mamã, também posso ver?
Agora não, vai dançar. Eu filmo-te.
Como te chamas?
Brooklyn. Tenho quatro anos.
Como te chamas?
Amanda.
- E quantos anos tens? - Dois.
- E meio. - Quando fazes anos?
Dia cinco.
- E como te chamas? - Mimi.
Mexe os braços, Mimi, o mais que puderes.
- Não consigo ver. - Serra os olhos.
Anda lá.
Ao crescer, passava noites no estúdio com ela.
Dormíamos no sofá, na sala das máquinas.
Era uma montanha-russa para todos.
Era muito famosa e toda a gente a queria.
Parte dela tinha sempre de ser pública.
Mas a mamã era muito reservada em vários aspetos.
A vida da minha mãe girava em torno da privacidade e do secretismo.
Não podíamos entrar no quarto dela.
Estava sempre trancado.
Descobríamos coisas ao lermos artigos
que recortavam e escondiam.
Lembro-me da primeira vez que ouvi "Love to Love You".
Nem sabia que existia.
A Brooklyn entrou no quarto: "Tenho uma coisa para ouvires."
A "Love to Love You, Baby",
não a escrevi para ser uma canção.
Escrevia-a como um conceito para alguém escrever uma letra.
Inventei uma voz e tentei criar a onda.
Amanda, lembras-te quando dizíamos: "Quem é esta mulher?"
Acho que ela não fazia ideia que essa onda
iria mudar a vida dela para sempre.
A "Love to Love You, Baby" tornou-se num símbolo
de liberdade, de emancipação.
Começariam a acontecer coisas.
As pessoas tiravam a roupa
e atiravam-na para o palco, sutiãs e cuecas.
Não sabiam que seria tão picante.
O público ficava completamente descontrolado.
E era assustador.
Não era eu, era algo que representava. Um papel.
Quem me conhecia, ligava-me e dizia: "Não és tu, pois não"?
E eu respondia: "Sim, sou eu."
E exclamavam: "Não, não pode ser!"
O que vende agora? O Disco?
O Disco é um fenómeno.
É o género mais popular da indústria musical.
Vendem-se milhões e milhões de discos,
e a Donna está no topo.
Foi difícil para ela conseguir o primeiro êxito, ou aconteceu algo
que sabias que a poria no topo?
Dá-me um exemplo.
A Donna era uma estrela na Europa. Não fazia álbuns de Disco.
Ela teve uma ideia e gravou "Love to Love You, Baby",
que era um tema de três minutos e 20 segundos.
Recebi-o depois do insucesso na Europa,
e eu ouvi-o e adorei.
Lancei-o cá, mas não aconteceu nada.
Um mês depois,
toquei-o numa festa em casa, e disseram:
"Toca isso outra vez."
Voltei a meter e quando acabou disseram:
"Toca outra vez."
Eu disse: " O tema é demasiado curto".
Queriam ouvir mais.
Liguei à Alemanha, onde o tema foi produzido, e disse:
"Uma versão de 20 minutos."
Criámos uma ideia promocional.
Se conseguíssemos
que algumas rádios a tocassem à meia-noite,
e dissessem: "Ouçam 20 minutos de amor."
Estava em casa a ouvir, até me aperceber: "Espera aí.
"É a Donna! É a minha irmã."
Ela disse que seria famosa, e conseguiu!
Está na rádio!
A cantora desconhecida, Donna Summer, gravou a canção
"I Love to Love You, Baby".
Criou um novo género na indústria discográfica, o Sex Rock.
Acredito que, basicamente, foi a comunidade gay
que lançou aquele tema.
Ouvi-o pela primeira vez
quando ouvia rádio pirata.
Era uma rádio universitária que tocava o que não se podia.
Devia ser entre a 00:30 e 1:00,
e ouvi esta música.
Um tema controverso que tem deixado os diretores de rádio
muito nervosos.
Recentemente, for banido pela BBC, em Inglaterra, e, apesar disso,
vendeu mais de um milhão de álbuns.
Meu Deus. Isto é...
Estava a ouvir "Love to Love You", e... e continuava,
e não parecia ter fim.
Pensei para mim: "Meu Deus!"
Deve ser o tema que ela disse
que não soaria como ela.
A nossa avó disse:
"Não vou poder voltar à igreja."
Ela sabia que eu ficaria chocada. Está bem?
E fiquei chocada, no mínimo, porque, no meu coração,
sempre quis que fosse cantora de Gospel.
A Donna a cantar na igreja
fazia-nos vibrar,
sentíamos ali algo que...
Nenhuma outra pessoa no coro me fazia sentir aquilo.
Começou com o meu pai.
Ia buscar-me para ir até à sala
ouvir um disco e cantar como cantavam nele.
Ouvi a Mahalia Jackson e pensei:
"Ela tem o que eu quero."
Ouvia-a durante horas.
O nosso passatempo favorito era cantarmos no alpendre.
E, quando os vizinhos nos ouviam, paravam a caminho de casa.
Em 1950, Boston não era acolhedora para pessoas de cor.
Éramos negros. Tudo nos podia acontecer.
Mudámo-nos dos bairros sociais.
A parte branca, como lhe chamávamos,
batia-nos e dizia-nos que não éramos bem-vindos ali.
Um dia, um miúdo perseguiu-nos até às traseiras do nosso bairro,
e havia um arame pendurado de uma vedação à outra.
Eu vi-o. Passei por baixo dele.
Virei-me e vi a Donna levar com ele no queixo.
Ficou com uma marca no queixo, que nunca desapareceu.
Senti-me marcada,
e que nunca conseguiria sentir-me atraente
sem me sentir feia, inadequada.
Senti-me desfigurada.
Quando tinha oito anos,
uma senhora da igreja adoeceu, ela ia cantar no coro.
O pastor abordou-me e perguntou: "Podes cantar hoje?"
Congelei. Totalmente.
Mas fui na mesma, levantei-me para cantar.
De repente, saiu-me uma voz que não conhecia.
Saiu de mim.
E a minha família deve-se lembrar, porque todos estavam a chorar.
Eu estava a chorar. Eles também. Toda a igreja estava a chorar.
Sentimos a presença de Deus. "Sou abençoada".
Sei que vou ser famosa e...
Tia Mary, a mãe era uma sonhadora.
Ela era capaz de mudar de forma. Mudava de personalidade.
Como é que isso se refletia nas atuações dela?
Os espetáculos da Donna eram dramáticos.
Havia sempre uma história. Havia uma heroína.
Havia um problema.
E no final superava-o.
Ela tinha uma mente teatral.
Era uma vez,
na terra do nunca.
Lá, vivia uma menina.
Que acreditava que tudo era possível.
Sei que muitos não a consideram uma pioneira,
mas ela verdadeiramente era.
Pensava em coisas fora da caixa em que a queriam conter.
Ela não suportava isso.
Mas o facto de que se destacava
permitiu a outras pessoas de cor saírem da caixa
à qual a confinavam.
Ajudam-me a sair?
Não consigo respirar, preciso de ajuda!
Parece que todos estão lá fora e eu estou aqui.
Acudam!
Achava que uma estrela tem de ir ao The Johnny Carson Show,
sempre foi o meu maior sonho.
Pensava: "Saberei que sou uma estrela quando lá for."
O que vês no futuro, filmes, discos de sucesso?
Desenvolvimento.
Estou a estudar para ser uma realizadora,
tenho um estúdio de vídeo montado em casa.
Contaram-me que tinhas...
- Temos atores por aqui? - Pois.
Não entrevistas, és o marido.
Mais um pouco.
Quando estás há muito na estrada, tens um dia livre
entre espetáculos, e estás presa num hotel em Podunk, Iowa,
arranjas que fazer.
Que Deus tenha dó.
A Donna comprou uma câmara. Uma câmara de filmar.
E esperava que fizéssemos filmes.
Ela dava-nos instruções e dizia o que fazer.
E todos alinhámos.
Às vezes era engraçado, às vezes metíamo-nos em sarilhos.
Afasta-te da minha câmara.
Queres ir para a Califórnia, não queres?
Era do género: "Não volto a fazer algo assim.
"Nunca mais."
E ela dizia: "Anda lá, Mary."
Ela era divertida e engraçada.
Sinto vibrações. Chegará longe na vida.
Quando vir, vais ser muito famosa, é o que te digo.
Pode dizer-me o que vai acontecer para a semana?
Para a semana, vai terminar algo que começou nesta.
Mas isso é muito vago.
São dois dólares.
- É casada? - Não.
Vai ser.
Vai numa jornada!
Quer saber onde vai?
Não, quero saber o que se passa.
Vai para muito longe, vai atravessar o mar pelo ar.
Quando andava no liceu,
começou a trabalhar com uma banda chamada The Crow.
Ela saía muito às escondidas, e cantava em clubes.
A banda era toda branca. Eu era o corvo titular.
E queriam que ela fosse uma Janis Joplin negra.
Entendem? Depois disso,
ela ouviu como Joplin cantava e sentiu que conseguiria cantar.
Ela tinha acabado de sair igreja, e ver a Janis Joplin,
uma mulher com um cabelão, sem sutiã e uma garrafa de uísque em mão.
Nunca tinha sido exposta a algo assim.
Não era decente.
Lembro-me de apanhar por usar verniz vermelho,
porque para o meu pai isso significava...
Era o que as prostitutas usavam na mente dele.
Usávamos cuecas por cima de cuecas, e cintas,
o corpo não podia abanar.
Não consigo entender
Porque este mundo todo
Me continua a puxar para baixo De volta à terra
As mulheres negras sentiam muita pressão. Imensa.
Já era mau o suficiente ser-se mulher.
E ser uma mulher negra era duplamente penoso.
No verão de 1968, tinha dezanove anos.
Estava numa espécie de limbo.
Inicialmente, fui a Boston para perseguir
uma carreira de cantora em NI.
Ali estava, em Nova Iorque. Sentia-me mais livre que em Boston.
Não era vigiada.
Sentia que o futuro me esperava algures.
Só precisava de descobrir que chave
caberia na fechadura e abriria a porta para o meu futuro.
Havia música a sair de todas as casas, e tornámo-nos parte
desta tapeçaria de movimento que estava a ocorrer no país,
desfrutar o ambiente de ser meio hippie.
Estava a tentar encontrar um rumo para a vida.
Vivia por cima do Cafe Wha,
no último andar com algumas pessoas.
O diretor de Hair foi lá com uma miúda com quem vivia.
Na altura, estava a cantar pela casa,
e ele ouviu-me e disse que ia fazer audições.
Foi o ponto de viragem.
Em duas semanas, fui-me.
Fui para a Alemanha.
Com dezanove anos, na Alemanha, a atingir a maioridade,
com uma revolução hippie em mãos,
e sendo uma pessoa que ansiava por mudança,
foi uma janela para uma outra realidade.
Não havia limites.
Era uma liberdade recém-descoberta.
Viver na Alemanha deu-me liberdade para ser eu mesma,
algo que nunca tinha tido antes.
Pela primeira vez, ela foi aceite
de uma forma que nunca fomos nos EUA.
Os negros estavam em ascensão.
Viam-mos a caminhar na rua e diziam:
"Também temos de ter."
Na altura, recebi muita cobertura,
havia poucas negras na Alemanha.
Estava em exibição,
fosse onde fosse, fizesse o que fizesse.
Era uma porta aberta.
Eu era alta e muito magra.
E havia muitos fotógrafos, e recebi muito trabalho.
- Helmuth. - Sim?
Quero saber como se juntaram.
Conhecia a Donna durante um musical, o Hair.
Claro que me senti atraído por ela.
A Donna tinha a melhor voz, todos admiravam o dom que ela tinha.
Estávamos apaixonados um pelo outro.
Lembro-me muito bem desse sentimento.
Ela era muito engraçada, quando estava de bom humor.
Quando a Mimi nasceu,
A reação da Donna foi de distanciamento.
Nunca fui maternal.
Nunca pensei em ter filhos até ter tido um.
Eu só... Foi... Tinha demasiado fogo em mim.
Quando nasci, a mãe estava a alcançar o estrelato.
O sonho dela era simplesmente maior.
Sabia que havia mais pela frente, e ninguém a podia conter.
Portanto, separaram-se quando eu tinha dois anos.
Depois disso, basicamente, vivi com os meus avós.
Passei por um episódio maníaco-depressivo,
por ter sido eu a dizer que me ia embora.
A culpa que senti foi dilacerante.
Estava a privar a minha filha do pai dela.
Donna Summer!
Chamam-na
A dama da noite
Ela é uma mulher do mundo Uma miúda...
Tinha começado a gravar algumas...
"Schlager songs", como os alemães lhe chamam.
Música meio pirosa e lamechas. Para o mercado europeu.
Tive de desenvolver uma carreira.
Lembro-me de lhe ligar quando esteve em Munique, e perguntei:
"És sensual?"
E ela responde: "Não sei."
"Podemos ver-te na Playboy?"
Ela respondeu: "Nem pensar."
Vivia uma vida pacata em Munique.
E quando a trouxemos para Nova Iorque,
promovemo-la como uma grande vedeta.
Eu dei-lhe o título de "primeira-dama do amor".
Era o que o Neil vendia.
"Vais fazer amor com este disco incrível:
"Love to Love You, Baby".
O Neil tratava de todos os aspetos da minha carreira,
e se tudo estava no lugar.
Se os sorrisos eram bons.
"Vamos dar-te o melhor de tudo.
"Vai parecer que já és rica."
Se me estivesse a preparar,
e não tivesse as unhas pintadas, ou se atrasassem,
ele desesperava.
A sério.
Ele ensinou-me a sonhar num outro nível.
Não tinha muitos amigos.
A maioria dos meus amigos na altura
estava envolvida na indústria discográfica.
Casablanca, porque era o meu mundo.
O Neil queria torná-lo especial para a Donna,
trouxe os pais, as irmãs e o irmão dela
à sua estreia em Nova Iorque.
Era o oposto da cultura da nossa família.
Ela nunca foi uma pessoa sensual e obscena.
Mas essa personagem que lhe tinham atribuído,
a personagem seria a porta que a levaria onde quisesse.
Obviamente, a América estava pronta para a Donna.
Mas estaria a Donna Summer pronta para o estrelato e os guarda-costas?
Sim, foi difícil para mim não ser eu mesma.
E existem alturas em que não podemos ser genuínos
e não podemos ser como gostaríamos.
Podemos ser uma pessoa pateta ou divertida,
mas só podemos ser assim fora do palco.
O que tento fazer mais agora
é tornar-me eu própria em palco, para não sentir
quando abandono o palco.
E para que a pessoa que conhecerem nesta sala
seja a mesma no palco.
Giorgio, em pequena, a minha mãe falava
como era importante para a vida dela.
Como se conheceram?
Procurávamos cantores americanos ou ingleses para uma demo.
A Donna veio, ela cantou e ficámos muito satisfeitos.
Trabalhei com o Giorgio, foi o início de uma bela relação.
O Giorgio mostrou-me o caminho mesmo antes de eu ter um hit.
Era como um mentor.
Foi um fator que me salvou de alguns homens abusivos na minha vida,
ou de figuras masculinas do meu passado,
ou de pessoas em quem confiara que abusaram da confiança.
O Giorgio era a antítese deles.
- Queres pôr uma Fender? - Sim, quero.
- Preencher mais? - Sim.
Tinha uma relação próxima com ela.
Ela confiava genuinamente em nós.
E fizéssemos o que fizéssemos, fazíamo-lo bem.
Eu criei... Com o Giorgio, o...
O que mudou a face da música por uns tempos.
Foi um ou dois anos depois da "Love to Love You, Baby".
Disse: "Bestial. Isto é totalmente novo."
Durante a gravação, senti-me a levitar.
E era isso que queríamos manter, essa sensação...
A euforia que sentes quando te apaixonas.
Aquela...
Acho que é uma das canções mais inovadoras que existem.
Foi a primeira caixa de ritmos usada na indústria da música.
Não ouvíamos o que os outros faziam
e não estávamos a tentar imitar ninguém.
Abrimos caminho.
Parece pomposo, mas os outros faziam isso.
Todas as músicas de dança que surgiram mais tarde
com elementos eletrónicos basearam-se na I Feel Love.
Lembro-me quando I Feel Love passou no Studio 54.
O mundo parava para a escutar.
O que é isto?
As pessoas gritavam.
Não parava e não queriam que acabasse.
Era algo que nunca tinham ouvido.
Mudou a forma como pensavam na música.
Onde achas que estás?
Espero estar numa posição de legitimidade. Espero eu.
Num sítio em que respeitem o meu trabalho
e que entendam que a música que faço
é uma escolha pessoal, não um limite da minha expressão.
Durante quanto tempo manterás esta imagem
que se baseia na Love to Love You, Baby?
Bom, acho que já me desviei desse rumo.
Nem vou...
Detesto dar a ideia de que estou a fugir de algo,
porque não estou.
Acho que apenas que estou a evoluir.
E... É como olhar para um rebento,
quando o vês pensas:
"Fantástico, as árvores estão a florescer."
E quando voltas, já tem folhas.
Depois, por fim, a flor brota.
Sinto que quando vim para os EUA, estava nessa fase.
E talvez esteja a rebentar folhas agora.
Talvez um dia brote flores.
- Quem pensas que és? - Sai da frente!
Estou a ouvir a minha música! Estou a ouvir a minha música!
O Disco tem sido bom para mim!
Isso! Sai da frente!
Cala-te!
DONNA SUMMER ESGOTADO
Um momento, rapazes.
Amam alguém?
Toda a gente aqui tem alguém que ame? Não?
Amem-me a mim por agora. Pode ser?
Mostrem-me amor, e deixem-me ver-vos de pé.
Levantem-se do lugar. Vá!
Tudo a abanar essas ancas.
Acreditam no amor?
Agora sacudam as mãos!
Acreditam no amor? Vamos.
Sintam-no.
Isso!
Sintam-no.
Obrigada por virem. Adoro ver-vos.
Obrigada por virem.
Também vos adoro. Obrigada por virem. Muito obrigada.
Miúdas más
Estou a falar de miúdas tristes, sim
A falar de miúdas más
As miúdas tristes
Quando se tem sucesso pelo mundo, e é algo muito constante,
tem-lo em qualquer o lado ou altura.
É como se nunca parasses.
Não sonhei com a fama assim. Sonhei em cantar.
Sempre que sonhava com a fama, era no palco.
Não eram os elogios nem os juramentos de amor.
Quando essa parte surgiu, fiquei desnorteada,
porque não sabia como lidar com isso.
Tens que chegue?
Compras que chegue?
Vendes que chegue?
Todos te veem
Miúdas más
Não têm ninguém, Estão sempre a mentir
Andam pelo caminho errado da vida, Ai pois andam
Disseste que querias ser uma estrela
Fizemos uma demo para a Bad Girls. Estava tudo feito.
Estava pronta. Ouvimos em repetição.
Mas eu não estava contente, estava a faltar ali algo.
Precisava de algo que chame à atenção.
E tive uma ideia. A imagem de: "Como chamas uma prostituta?"
Com a buzina.
Tentas chamar-lhe a atenção. Tipo: "Aqui."
Miúdas más
Estou a falar de miúdas tristes!
Miúdas más
A falar de miúdas más, sim!
Vê-las na rua à noite
A engatar todo o tipo de desconhecidos
Pelo preço certo, Podes ganhar a noite
Se tiveres bolsos fundos, Se quiseres passar um bom...
Toda a gente na família a cantava. Até os meus pais.
Sempre que os meus pais tinham companhia,
a minha mãe chamava-me a mim e às minhas irmãs à sala para atuar,
e eles passavam-se.
Sempre tivemos este escape em que atuávamos,
e tivemos uma ideia ou perceção de como era ter pessoas
a aplaudir-nos.
Fazíamos imitações sempre que podíamos.
Obrigada, senhoras e senhores.
Voltamos amanhã à noite. Voltem sempre.
Vive na Califórnia?
Vivo a cerca de 40 000 pés acima dela.
Numa direção ou noutra.
- Não tenho estado em casa. - Voa sempre.
Uns dois meses e meio este ano.
Sempre me surpreendeu a quantidade de canções que lançou,
a cobertura mediática que fazia, as tournées, de 1976 a 1980.
Não sei como sobreviveu.
Durante esse período inicial de fama,
penso que ela sabia que fazia parte do jogo.
Entendia que era algo inevitável.
Por isso, decidiu marchar.
Não quero fazer parecer que ela adorava tudo.
Apenas tentava manter a sanidade.
Como se sentiu ela relativamente ao título de Rainha do Disco?
Ela dizia: "Mais vale ser a rainha de algo."
Mas era uma relação de amor-ódio, porque... "Sim, adoro o Disco.
"O Disco trouxe-me aqui.
"Mas não é tudo o que sou."
Cantei as músicas numa voz inventada, por isso, pensavam:
"Ela é uma farsa."
"Ela não canta a sério. Esta miúda não sabe cantar.
"O que tem ela de importante?"
É possível olhar para alguém talentoso e saber
que é capaz de muito,
mas o público não sabe isso.
Encaro sempre essa perspetiva,
que ainda não me conhecem. Não faz mal.
A melhor atuação vocal de Rhythm and Blues feminina é...
Donna Summer.
E o vencedor é...
Donna Summer!
Donna Summer.
- Donna Summer. - Live and More.
- Eu sabia. Donna Summer. - Muito bem.
Senhoras e senhores,
teremos um momento de identificação da estação.
Lembramo-nos tão bem dos dias do batom.
Eram os dias em que as mulheres não o borratavam.
Costumavam molestar o batom.
Sempre fui comediante. Sempre fui palhaça.
Tornar-me na Donna Summer, a personagem,
na altura, não me sentia sensual, assumi-a como um papel.
O tempo que passei longe de casa e da mentalidade
em que cresci, do que uma mulher deveria ser,
do que eu deveria ser,
foi o que fez quem eu sou.
E isso deu-me uma individualidade longe daquilo que era previsível.
Agora sou imprevisível, e isso assusta imenso as pessoas.
Sente que agora consegue lidar com o sucesso?
Às vezes. Nem sempre.
A parte com que tenho dificuldade é com a minha filha.
Está com os seus pais?
Vive com os meus pais, em Massachussets.
E o mais difícil é que, por muitas saudades que sinta,
por muito que queira estar com ela, assim que a vejo
tenho de voltar a outro papel.
É algo constante.
Nos primeiros dias, tenho de voltar a ser mãe.
A responsabilidade e o peso desse papel são esmagadores.
Percebia que ela se esforçava muito.
Chamava-me: "Mimi, vamos brincar lá fora.
"Vou fazer o pequeno-almoço."
Eu sabia que era algo que não fazia regularmente.
A meu ver, sentia que se esforçava mesmo.
Tentava arranjar tempo. Tentava esticar o tempo.
Quando estava sozinha com ela, íamos para a cama.
Dormia na cama com ela e ela estaria exausta.
Dava para ver na cara.
Não era apenas cansaço.
Era um desgaste espiritual.
Fez-me sentir pena dela.
Eu podia voltar para os meus avós e ter uma vida normal,
mas ela estava a ser puxada em todas as direções.
A Donna não tentava só ser uma mãe, como uma boa mãe.
Mas saber que tinha um destino lá fora, ao mesmo tempo que tinha
esta responsabilidade importante.
Não havia exemplos de como podia ter um bom equilíbrio.
A Donna tomou a decisão de pedir aos pais
para cuidarem dela por saber que seria amada.
Sabia que seria acarinhada e que estaria segura.
Acho que não sabem como é ser a filha
de alguém que nunca está presente.
A minha filha olhou para mim e disse:
"Mamã, quando ficas um dia em casa comigo?"
Não me tinha percebido que não estava com ela há muito.
Sentei-me e escrevi esta canção depois de se deitar,
e disse-lhe que esta noite, cantar-lhe-ia a canção a essa hora.
Aposto que te perguntas
Porque nunca estou aí
Não é por gostar de estar longe
Sabes
Criei um espetáculo à minha volta
E parece que o mundo todo precisa de mim
Sei quando choras sozinha
E a mamã não está aí Para te limpar as lágrimas
Quando ouvi a música da Mimi, admirei-me.
"Escreveu uma música para mim!"
Sente mesmo isto sobre mim.
O vínculo que sentia era tão forte que criou aquela canção.
Poder passar tempo com ela, enquanto atuava,
e poder estar com ela.
Lembro-me de me sentir eufórica em miúda.
Com tanto amor
Anda, Mimi.
Porque és adorável Sim, és adorável
E és linda
E entendes
- Diz boa noite a todos. - Boa noite.
O dinheiro e o sucesso não te fazem feliz.
Disso tenho toda a certeza, porque, para mim,
os meus dias mais sombrios foram no auge da minha carreira.
Era como usar um vestido demasiado apertado, sabem?
Estava tudo apertado e precisava de mais espaço.
Via a pessoa que lutava para ser.
Mas essa pessoa nunca esteve tão longe.
Sentia culpa e vergonha
de todas as coisas que fizeram parte da minha vida.
Fui molestada por um pastor na adolescência.
Não é uma dor de que pudesse expressar.
Mas é algo que tenho sempre de inserir na minha realidade.
Tio Ricky...
A mãe nunca falou comigo sobre ter sido abusada pelo pastor.
Alguma vez falou contigo sobre isso?
Sim. Ele causou muita angústia a muitas pessoas.
Fez o trabalho do diabo melhor que muitos.
Acredito piamente que isso foi
um momento marcante na vida dela.
Não é fácil quando não se pode falar com as pessoas sobre isso.
Mas como se sai desse buraco?
Aconteceram outras coisas.
Coisas que senti terem violado a minha própria moralidade,
coisas pelas quais achava que Deus nunca me perdoaria.
Fui decadente. Fui estúpida.
Fui uma idiota.
Decidi que a minha vida não tinha sentido.
Estava em Nova Iorque.
Estava a sós no então Navarro Hotel, a sul do Central Park.
Tinha estado a ver televisão.
Desfiz-me em lágrimas e disse:
"Não vou viver mais um dia assim."
Não tinha conseguido dormir e estava na cama.
As linhas da TV não paravam de subir.
Passado um bocado, era como se estivesse hipnotizada.
E estava a dar cabo de mim.
Pensei: "Sabes que mais? Nunca vou ser quem sou.
"Vou ficar presa neste papel.
"Como me livro disto?"
Nesse dia, eu declarei: "Vou sair daqui.
"Vou-me embora." Pus o pé de fora da janela.
E ao mudar o meu peso para sair pela janela,
o meu pé ficou preso no cortinado.
Nesse momento exato, a porta abriu-se,
e era a minha empregada doméstica.
Ela abriu a porta até me ver e disse:
"Menina Summer, vim limpar hoje."
Mais dez segundos, e já era.
- The Rolling Stone. - Sim.
Deve ter sido importante!
Na altura era, sobretudo por ser negra.
- Depois, por ser mulher. - Pois.
Na altura, era algo imponente.
- Aqui já namoravam ou não? - Sim, namorávamos. Sem dúvida.
Foi desde que nos conhecemos.
O homem não pregou olho
E seguiu caminho
E agora ele sabe que desejava
Nunca ter partido
Quando a conheci, na minha mente egocêntrica, elitista de compositor,
penso que a via como uma novidade.
Mas depois sentámo-nos à mesa e começámos a tocar,
e entendemo-nos imediatamente.
O quanto ele te ama, querida
Mantém o teu amor em casa
Estes são os acordes certos?
O homem não pregou olho...
Adoro.
Tinha uma namorada que ainda vivia em Nova Iorque,
com quem estava há uns anos.
A Donna tinha um namorado.
Não sei onde estava nessa semana, mas não estava em cena.
Na semana seguinte, estivemos juntos o tempo inteiro,
mal dormíamos, só falávamos e escrevíamos.
Nesse curto espaço de tempo, sentimos um elo.
Eu trazia uma bíblia comigo e a Donna gostava.
Ela disse: "Nunca conheci um homem que estudasse a bíblia."
Também usava a Bíblia para esconder os charros, entendem?
Um dia aparecerás
O homem que amo
E será rico e forte
O homem que amo
E quando surgir no meu caminho
Farei tudo para o convencer a ficar
Tínhamos muito em comum, em termos de ambição de ter sucesso
e de escapar de onde viemos.
Hei de entender...
Tivemos um encontro inicial intenso.
Eu não era um namorado sério.
Só era sério com a minha carreira.
E a Donna também.
Foi parte do que eu e a Donna reconhecemos um no outro.
Sabem?
Sou o tipo de mulher que conhece sempre o tipo errado,
no sítio errado, à hora errada.
Sempre tive esse azar, sabem?
O meu homem chega a casa aos coices,
a bater-me e a mandar-me a cabeça contra a parede,
não me trata nada bem,
mas quero-o, preciso dele, o meu homem só...
Por toda a coragem que aparentava ter cá fora,
ocultava muita insegurança à flor da pele.
O medo de estar sozinha
conduziu-a a estas relações,
que, na sua mente dela, estavam lá para preencher algo.
Estou mesmo apanhada
E isso não é bom
Isso não é bom
Peter Mühldorfer foi uma das distrações da Donna.
Tinha um caráter muito sombrio.
Não tenho boas memórias dele.
Sempre me senti muito protetora dela quando ele entrou na sua vida.
Ele tinha a mesma imaginação vibrante da Donna.
Era muito criativo, de uma forma muito sombria.
O meu namorado, o Peter,
que por vezes era abusivo e muito possessivo,
extremamente controlador.
Bebia e era abusivo,
depois pedia desculpa pelo abuso.
Pensamos: "Talvez seja só eu. Se calhar fiz algo para o provocar.
"Não devia ter dito aquilo."
Porque não queremos ficar sós. O nosso mundo interior
é dominado pelo medo.
E algo em nós identifica-se com esse mesmo medo nele.
Quanta mais independência começava a ter,
mais o Peter se sentia ameaçado.
Apesar de haver muitas pessoas novas na minha vida, nessa altura,
eu acreditava que nenhuma outra pessoa
além do Peter me amava.
Sabia que, se esta onda de sucesso continuasse em alta,
ele tornar-se-ia mais ciumento e agressivo.
Tinha medo da situação e sentia-me encurralada.
Já via o Bruce em segredo, porque ele era um porto de abrigo.
Fiz todos os possíveis para me afastar do Peter.
Peter, estou curiosa. Qual é a tua opinião do Bruce?
Disseste que suspeitavas que se passava algo.
Quando voltei de Nova Iorque, o Bruce e a malta
tinham estado lá em casa.
Lembro-me de estarem a escrever uma canção.
A letra era algo que me pesava no coração.
Senti que se passava algo,
uma separação, um plano, ou algo do género.
Depois, obviamente, discutimos.
Recebi uma chamada a meio da noite,
e disse ao Neil: "Liga ao nosso advogado e à polícia."
Um olho negro, uma face ferida e costelas partidas.
A Donna estava inconsciente.
Não o respeitava minimamente.
Ela estava em ascensão. Não conseguiu lidar com isso.
A impressão que o Peter me deu era que ele era maluco.
A polícia ia à nossa casa,
eu escondia-me nas traseiras a ouvir tudo o que se passava,
via as luzes da polícia. E fiquei imensamente feliz
quando a mãe decidiu terminar aquela relação.
Fi-lo como um homem branco envolvido com uma mulher negra,
e fi-lo a alguém que já era uma estrela.
Ela ligou à gerência e vieram buscá-la,
a partir daí, não a voltei a ver.
Eu batia-lhe e nunca me consegui perdoar.
Certo. Quero tentar novamente.
A primeira foi óptima, as seguintes ficaram aquém.
Faz o "Watching Dad...".
Como incluiu a família na atuação?
Bem, foi fácil. Ela canta.
Levava mais três miúdas em tournée comigo,
e decidi: Porque haveria de levar a família dos outros pelo mundo?
Isso é importante para uma estrela internacional
como você?
É importante para si ter alguém da família?
Acho importante para qualquer pessoa...
Especialmente na minha posição,
Não sabemos se nos amam por quem somos
ou se nos amam pelo benefício de estarem numa relação connosco.
Não pensava cantar com ela.
Achava que alguém tinha de estar com ela.
Tinha de ter lá família. Não tinha família com ela.
Iam usá-la e descartá-la fora.
Foi uma época empolgante.
Era como estar numa montanha-russa que não parava.
'Bora, tudo a dançar.
Só queria dizer que acho que temos de abordar
a minha abordagem ao canto.
Abordo-o como uma atriz.
Não tento ser eu.
Eu encarno uma personagem
e canto a música no contexto dessa personagem.
Obrigada.
Este álbum, Donna Summer, Once Upon a Time,
provavelmente recebeu as melhores críticas
que um álbum recebeu nos últimos dez anos.
As críticas deixam qualquer um incrédulo.
São fantásticas. É um "álbum conceptual".
É uma história.
E a Donna Summer merece as críticas. É um fenómeno da indústria.
Na música, há uma expressão chamada
"a voz dentro da voz". É a forma como ouvimos uma nota.
Mas há aquele choro que toca na dor em nós.
E mesmo com canções alegres,
há um choro presente que pode tocar em algo escondido
num lugar íntimo de lamentações,
naquele lugar aonde chegamos.
É engraçado como escrevem.
Muita gente escreve melhor sobre pressão.
Sob pressão extrema. Como se tivesse de ser para ontem.
Prefiro trabalhar com conceitos,
ter uma ideia e desenvolvê-la até ao fim.
Depois de passar de Rainha do Disco a...
Onde é que eu estou?
A que melhor se adequa a minha voz?
Tenho de experimentar várias coisas até acertar.
Tenho de continuar.
E não sou uma pessoa que tem de soar como eu.
Não quero saber se sabem que sou eu.
Não importa se dizem: "É a Donna Summer."
Não quero que me reconheçam. Quero que fiquem surpresos.
"É a Donna Summer? Soa bem diferente."
Acho que isso é usar a voz como instrumento.
Acorda a meio da noite
e exclama: "Tenho uma ideia!"
Sim, tenho papéis por toda a casa. "Não metam fora."
"O que aconteceu... Que aconteceu à Brillo Box?"
Vamos.
Pronta?
- Como começa? - Eletricidade.
Estávamos só a improvisar.
Rodámos a cassete, montámos os microfones e os auscultadores.
Simplesmente fluímos.
Dávamos continuidade.
Adicionávamos harmonias quando dava.
Nunca foi competitivo.
Respeitávamos totalmente o dom um do outro.
Ficava sempre fascinado com a mente da mamã.
Por causa daquela persona, a personagem da deusa do sexo
e a Primeira-Dama do Amor,
a arte dela como compositora foi negligenciada.
Ela escreveu o Dim All The Lights sozinha
e uma questão fundamental para ela foi quando este foi lançado,
estava a rebentar as tabelas e tinha alcançado o Top 10.
Mas o Neil queria lançar Enough is Enough.
Mas a mamã pediu: "Não, não a lances já,
"dá uma hipótese à canção de chegar ao topo das tabelas."
Tinha acabado de gravar um disco com a Barbra Streisand,
que irá sair a 15 de outubro.
Chama-se Enough is Enough.
- É novo, não? - Sim, é.
Conseguiste. Entraste.
Era por isso...
Foi por isso que cá veio, não foi?
Não, achei que ia gostar.
Se já estás farta, Não atures isto, não o faças
Ele mencionou a situação com Casablanca?
Durante muito tempo, nem acreditou nisso.
Eram pessoas com quem trabalhava. Ela adorava-os.
Acreditava terem em conta os interesses dela, e tinham,
porque os interesses dela eram os interesses deles.
Mas o dinheiro muda as pessoas.
O Neil ignorou o pedido, Enough is Enough foi lançada,
e a Dim All The Lights chegou ao n.2.
Acho que esse foi o sentimento inicial de que algo estava errado.
Talvez o final estivesse à vista.
Dois miúdos especados num beco
A falarem do dinheiro que encontraram
A mamã saiu e tenta ganhar a vida
Mas o papá anseia dizer-me como
E é uma altura difícil para mudar
É uma altura difícil para começarmos a reorganizar
Ansiamos...
Estou?
Estou, sim? Quem fala?
Isso é uma treta.
Ele lucra comigo.
Não vou suportar isto eternamente.
Trabalhar na indústria discográfica é como ser-se violado e abusado
repetidamente.
Porque a nossa sensibilidade é menosprezada e recalcada.
Não fui justamente compensada pelo meu trabalho.
Vendi milhões de discos, pelos quais não me tinham pagado.
A partir de 1979, envolvemo-nos num processo
com a Casablanca Records por se terem aproveitado dela.
Que impacto foi sentido,
especialmente para uma mulher negra, ao processar uma discográfica?
Foi sem dúvida uma situação mediática,
porque ela estava no auge da carreira.
Passámos por um processo enorme e chegámos a acordo,
ela foi a primeira artista a assinar com a Geffen Records.
Vem um bocadinho para a luz.
Não é um dos meus melhores dias.
Podes vir para debaixo da luz?
- Como? - Quero ver-te na luz.
- Ora aí está. - Podias ter filmado...
Tenho borbulhas aqui?
Não sei, não vejo tão perto.
- Não, para trás. - O que se passa?
Diz olá!
- Olá! - Olá.
Canta Hard for the Money.
Canta alto.
Duro pelo dinheiro!
Boa.
Ela trabalho duro pelo dinheiro!
Tão arduamente, querido!
Trabalho duro pelo meu dinheiro É bom que me trates bem
Está bem?
Trabalho duro, duro, Duro pelo meu dinheiro
Arduamente, querido
Duro pelo meu dinheiro É bom que me trates bem
Está bem
Ela trabalha duro pelo dinheiro
Arduamente, querido
Ela trabalha duro pelo dinheiro É bom que a trates bem
She Works Hard for the Money veio na hora certa para as mulheres.
Era uma música de emancipação feminina.
Ela falava pelos trabalhadores.
Ela trabalha duro pelo dinheiro É bom que a trates bem
Era noite de Grammys e estávamos em Los Angeles.
Estava a caminho do WC com o meu gerente.
Havia uma mulher sentada num canto.
Esta joia de senhora dormia profundamente.
Olhei para ela e pensei:
"Ela trabalha duro pelo dinheiro."
E voltei a pensar: "Ela trabalha duro pelo dinheiro."
Pensei outra vez: "Ela trabalha duro pelo dinheiro!"
E achei: "É isso! É uma música, Susan."
"Vou escrevê-la."
Sentei-me ali mesmo e comecei a compor.
Ela nem fazia ideia de nada.
Só muito depois, não foi?
Sim, é verdade. É fantástica, a sério.
Para mim, é como um conto de fadas. Mal posso acreditar.
- Parece estar orgulhosa. - E estou. Muito orgulhosa.
Ela foi a primeira artista negra a aparecer num vídeo na MTV.
Ela trabalha duro pelo dinheiro
Arduamente, querido
Ela trabalha duro pelo dinheiro É bom que a trates bem
Quando te abordam,
com que música mais te identificam?
Ainda é a Love to Love You, Baby, apesar de tudo o que fizeste?
- É a Hard for the Money. - É?
Sobretudo as mulheres.
- Os homens... - E eles?
Provavelmente, Love to Love You, Baby.
"Lembro-me de cantares aquela, como se chamava?"
E começam a abanicar-se assim.
Tenho de me abanicar.
A minha vida começou a acalmar.
Uma das coisas que aconteceram foi ter-me casado com o Bruce.
Também foi quando me comecei a tornar mais espiritual.
Tinha de me decidir quanto a ser mãe e que tipo de mãe seria.
Nada valia mais do que as minhas joias.
Os meus filhos, o meu marido e a minha família.
Adoro atuar, e isso é extremamente importante,
mas não me preenche como eles me preenchem.
O rancho foi a infância de sonho.
Tinha 23 hectares de estradas de terra, cavalos, porcos e vacas.
Estava cheio de imaginação, diversão e aventura.
Era o melhor sítio possível para crescer.
Lembro-me que, quando nasci,
aquela família era a coisa mais importante.
A fama era como algo secundário.
Ela estava sempre a atuar.
Vivia num musical imaginário em todo e cada momento.
Gosto do Bruce.
Gostei muito dele, quando se juntaram
escreveram música incrível.
E sentia que havia uma ligação amorosa profunda.
Mas aquela relação acabou por ser um percalço.
Eram como azeite e vinagre.
Mas quando se juntavam, faziam vinagrete.
Lembro-me que, no início, a nossa relação era volátil.
Éramos jovens.
Éramos confiantes, arrogantes e agressivos,
um pouco estúpidos, apaixonados.
Vínhamos de culturas diferentes, não entendíamos a cultura do outro.
Éramos fogo.
Discutíamos publicamente:
"Tu não me falas assim, porra..."
Lembro-me de terem tido uma discussão e de atirarem panelas.
Nessa fase, a mãe já tinha chamado a polícia.
E fomos todos para casa da minha avó.
Lembro-me de querer correr e protegê-la.
Já o tinha feito antes.
Por minha parte, eu lidava com outro tipo de abusos.
Estávamos em casa e aconteciam lá coisas.
Era alguém relacionado com a nossa empregada doméstica.
Ia muito para o campo,
porque não queria estar onde pudesse ser encurralada.
Foi traumatizante mudar-me dos meus avós,
porque sabia o que poderia acontecer.
Só por volta dos 11 ou 12 anos
é que me mudei para lá definitivamente.
Para ser sincera,
só fiquei por causa de vocês.
"Não posso deixar a Brooklyn e a Amanda."
Não sabia disso, Mim.
Tinha muita raiva e ressentimento reprimidos.
Tinha de ter cuidado, ela era a Donna Summer.
E se dissesse algo e se descobrisse?
Quando finalmente contei à mãe, tinha 19 anos.
A mãe começou a hiperventilar. Teve de sair do quarto.
Para conectarmos realmente com alguém
e conversamos a sério, temos de ficar vulneráveis,
e acho que a mamã tinha dificuldades nesse aspeto.
Foi difícil para a mamã lidar com a Mimi,
por causa da situação dela.
O abuso sexual e o sentimento de fracasso.
Eu senti-o. Como pude?
Como é que, como pai, permiti que isto acontecesse?
Acho que nunca disseste isso à Mimi.
Provavelmente, não. É muito provável.
Estão todos autografados.
Quando ela pintava, pensava sempre que estava no seu ambiente.
O que sentia naquele dia revelava-se na tela,
ajudava-a a libertar muita ansiedade
e tensão, e o que estava a sentir.
Os meus filhos inspiravam-me. Havia cor à minha volta.
Comecei a redescobrir outros aspetos criativos
da minha personalidade.
Quando subo ao palco, não levo nada para casa.
Vou para casa vazia.
Mas quando pinto,
tenho um produto tangível resultante do meu esforço individual.
Os agentes não falam, a discográfica
não diz que as músicas não prestam.
Criativamente, tenho total liberdade para me expressar.
Quando apareceu neste país,
muitos críticos disseram: "Um tema e já era."
E superou muitos desses críticos.
Quanta satisfação sente
ao provar que a antevisão deles estava errada?
É sensacional
ter sucesso quando estão contra nós.
Ainda é melhor saber que Deus está do nosso lado.
Acho que é... Sempre tive uma fé forte.
A probabilidade de uma miúda negra de Boston
viajar para a Alemanha e ter sucesso
no ramo do Pop americano, é 1 em 1 milhão.
O sol brilha para mim todos os dias
Sim, encontrei a resposta
E aprendi
A rezar!
Amém!
Como se tornou cristã? Como aconteceu?
Aconteceu um dia.
- Simplesmente, aconteceu... - Pois.
Acho que as pessoas chegam a um ponto na vida,
especialmente quando temos sucesso,
em que atingimos os nossos objetivos e percebemos que não há lá nada,
é tudo vão.
É a mesma velha sala. Em qualquer parte do mundo.
Podia estar com qualquer um.
Podia ser a mesma comida. Os mesmos cultos.
Mil anéis de diamante. Não significam nada.
Chegamos a um ponto em que percebemos:
O que vem depois disto?
Ser cristã renascida...
Por muito radical que tenha achado naquela altura,
isso acabou por ser benéfico para a Donna.
Aquele menina da paróquia estava na base de quem ela era.
Tudo aquilo que ela carregava, o ter sido abusada
por um pastor quando era pequena.
A luta com Deus, com o homem e com o sexo.
A religião e a espiritualidade trouxeram-lhe muita paz.
Nos últimos anos, a minha vida mudou drasticamente.
Mudou de uma forma que gostaria de partilhar convosco.
Há cerca de três anos, dei a minha vida a Jesus Cristo.
E não. Não tenho vergonha de o dizer.
Todos os dias
Dou-te um motivo para chorar
Porque vejo a mágoa nos teus olhos
Mas ainda mais forte, é o amor que os ilumina
Brooklyn, conheces a mamã.
Quando se metia nalguma coisa, ela estava investida a 110%.
E depois partilhava isso com todos.
Nem todos queriam ouvir sermões. Nem a queriam ouvir pregar.
Queriam dançar numa festa.
Sim!
Muito bem!
Onde está aquela miúda?
Paguei 12 dólares por este bilhete, quero que ela trabalhe por ele.
Não entendem que tive dois filhos em dois anos?
Trabalho arduamente.
A Donna tinha um guião muito informal
sobre como o espetáculo correria.
Havia padrões que sabia que resultariam,
que usava noite após noite,
mas também conseguia ser espontânea.
Podia comentar algo que vira nas notícias,
a cor da camisa do tipo na primeira fila.
Mas agora dizia: "Deus não fez o Adão e o Ivo,
"fez Adão e Eva."
Deus fez a mulher
Deus fez o homem
Isto foram comentários devastadores para muitos membros
da comunidade gay.
A coisa do "Adão e Ivo", achei ofensivo.
Quase não acreditava que tinha dito aquilo.
A relação que tive com a tua mãe
foi através da música dela.
As músicas com que nos assumíamos
E como um homem homossexual, isso feriu-me.
Não queria continuar a apoiá-la.
Muitos homossexuais já sentem que a igreja os odeia.
Logo, surgiu outro tipo de mentalidade.
"Tornou-se numa das pessoas que nos odeiam."
A perceção que tinham das palavras dela
era algo como: "Não deviam existir."
A dado ponto, tomámos uma má decisão,
que foi não responder.
Julgávamos que iria desaparecer.
Mas não desapareceu, e pagámos por isso.
E o preço foi imenso.
Que aconteceu com o comentário?
A dado momento, passou de um comentário infeliz
à mamã ter dito que a SIDA era o castigo de Deus para os gays,
que nunca foi o caso.
Recordo uma vez em que teve uma mostra de arte em Chicago.
Estamos aqui, somos queer!
A intenção dos membros da Act Up era entrar e destruir a exposição.
A Act Up era intransigente e dizia: "Ela é uma pessoa
"que amámos, adorámos e apoiámos,
"e ela voltou-nos as costas."
Lembro-me de cancelarem espetáculos.
Foi desgastante para ela.
Acho que foi uma altura em que teve de aprender a confiar na fé.
Isso magoou-a muito porque sentiu
que pensariam que tinha mesmo dito aquilo.
"Vão pensar que me sinto assim acerca deles."
A revista afirmou que eu disse que os homossexuais eram pecadores
e que a SIDA era justiça divina.
Isso era completamente falso.
Eu não disse isso. Não acredito nisso.
Nunca diria o que me atribuíram naquele artigo.
Eram pessoas que ela adorava.
E para ela ser vista como alguém que lhes causaria mais dor,
foi algo que penso que nunca conseguiu superar.
Achas que a mãe aceitou a vida dela?
As lutas, o medo, a insegurança?
Não sei se aceitou totalmente.
Acho que estava a melhorar.
Quando te vês ao espelho,
e vês todos os caminhos e vias
como uma extensão de ti,
os teus filhos a crescer e a desabrochar,
isso provoca algo em ti.
Algo que te força a abordar certas coisas.
Acho que estava a progredir, que estava a resolver certas coisas.
Isso, querida. Dá-lhe!
Consigo ver a forma do mundo
O planeta Terra lá em baixo
Para ser sincera,
acho muito curioso ter apanhado cancro do pulmão.
Alguém que usava a voz de tantas formas
não a puder usar de outras formas.
Carregou tanto durante tanto tempo, que o corpo já não aguentava.
A mil milhas de sabe-se lá de onde
Sabe-se lá de onde
Houve uma certa, não lhe chamaria negação,
antes uma não aceitação.
A Donna nunca falava na morte ou o que aconteceria se morresse.
Ou que ia morrer.
Nunca tivemos essa conversa. Nunca articulámos essas palavras.
O facto de não o ter discutimos
não apagava o evidente desfecho do que ia acontecer.
Ela não queria dar poder à morte
ao falar dela ou ao mencioná-la.
Papá, que dia é hoje?
Hoje é dia 25 de dezembro de 2011.
Rumo a um ano bem melhor em 2012.
- Amém. - Amém. Aleluia.
Amém, aleluia.
Mamã! Feliz Natal!
Feliz Natal.
Haverá remédio
Para as paixões da alma
Irmão, se há,
Eu não sei
Quero ser gozada porque me apercebi de algo,
tenho feito terapia.
Gosto mesmo de fazer piadas sobre as coisas e não...
confrontar o problema.
Por isso, hoje, não quero troçar com nada.
Gostaria de enfrentar o problema e dizer que vos amo a todos.
E apesar das mudanças por que passámos nesta vida,
eu sei, aleluia, não me deixem começar a pregar, que...
estamos aqui por um motivo.
Amém.
E espero ter conseguido dar algo à vossa vida
e receber algo da vossa que seja insubstituível.
Amém.
Mamã, adoro-te.
Vou ver-te daqui a nada.
E vou atuar para ti.
Houve alturas, a meio da noite, em que dizia coisas.
Dizia: "Não gosto de estar sozinha, Mimi."
Uma noite, quando acordou, estava a ter uma noite difícil.
Perguntei o que se passava.
E ela disse: "Só... Não consigo dormir."
"Não consigo sossegar."
Comecei a afagar-lhe as costas.
Ela já estava muito magrinha.
Pus-lhe o braço no peito e ela adormeceu.
Depois peguei nela, pu-la no meu colo
e continuei a afagar-lhe as costas.
Para mim, naquele momento, ela era como um bebé.
Estava completamente vulnerável.
Como que a pedir para a abraçar.
O ato mais profundo que fez foi permitir que a amássemos.
Sim.
Porque, naquela altura, não nos podia dar nada.
Não, tinha de receber. Só podia receber.
Só quando ela já estava no leito da morte
é que percebeu que a amava verdadeiramente.
Olhou para mim e disse: "És o meu coração."
Bom...
Se houver música aí
Terei de ir
Nunca houve nada na minha vida
Que eu mais quisesse
Este é o meu maior medo
Estar a perder-te, minha querida
É mais do que quero dar
Mas se houver música aí
Se houver música aí
Tenho de saber
Nunca conheci ninguém
Que me conseguisse tirar A música da alma
Há algo bem cá dentro
Que já não quero esconder
Nunca partilharias o meu amor
Se houver música aí
Sinto muito, querida
Sempre te amei
Amei-te, mas mesmo tenho de ir
Sunset People, segunda tomada.
Para Sunset, Riot House.
Que câmara? Para a frente?
Sim, para a frente.
Há demasiada luz. Estão-me a tirar a cor.
Arranja na mistura.
Nenhum marinheiro alguma vez te penteou o cabelo.
Desculpe.
Um, dois, três, quatro.
Quem são estes lugares?
Que caras são estas?
Estás a desistir do teu amor por mim.
Não o deixes descartar-te. Deixa-me mostrar-te.
Que lugares são estes? De quem são estas caras?
Legendagem: Rita Rocha Grave